馬蒂樹脂上光油

㈠ 油畫 如何用油

1，松節油不是油，松節油是一種含松香樹脂揮發性稀釋劑，完全不含油性成分，上好的松節油應具備以下品質：把松節油滴在一張白紙上，完全浸透後紙會變成半透明，等松節油揮發掉以後，紙恢復原來的顏色，不留任何顏色和痕跡，也不變形。

2，亞麻油和核桃油還有罌粟油都是植物乾性油，用於油畫做調色劑，乾燥速度是亞麻油最快，核桃油其次，罌粟油最慢。
（1）亞麻油：用得最普遍的調色劑，可增加顏料厚度和透明度，傳統技法體系中，亞麻油分三種：
a，冷榨生亞麻仁油：顏色淡黃，流動性較好，乾燥較慢，可直接調色用，乾燥後會變黃。（也有商家為提高產量用熱榨法提煉亞麻油，這種人很缺德，熱榨油變色極其嚴重，根本不能畫畫用）
b，熟化亞麻油：用鉛丹及坩堝加熱製成，也叫黑油，顏色很重，但速干，不變色，（本身就很黑了，調色時顏色已經變暗了，不必考慮日後變色問題）。這種油有毒，製作過程危險，一旦中毒無法治癒，現在已經很少有人生產了，自製的危險性極大，國內有先例。
c，日曬氧化亞麻油：將上好冷榨生油裝入玻璃淺碟，上虛蓋一玻璃片，置於窗檯接受日曬，三個月到半年可得上好的日曬稠油，流動性差，狀如蜂蜜，調入顏料，可畫出漂亮的肌理和筆觸，速干，且不變色（是歐洲歷代大師公認的最好的油畫調色劑）。但製作過程漫長，見過最好的稠油是曬了15年以上的，非常珍貴。

（2）核桃油：乾燥速度慢於亞麻油，流動性極佳，調入顏料可畫出很流暢的平滑線條，古代畫家常用它勾線（繪畫完成階段）。

（3）罌粟油：乾燥速度極慢，上好的罌粟油完全無色，也完全不變色，用它畫油畫，可最大程度避免變色問題，但只適合濕畫法（幹得太慢）。

3,達瑪油和馬蒂樹脂油是樹脂類，有起膜的作用，和油的性質是完全不同的，傳統繪畫主要用它們做上光劑，馬蒂樹脂近年來被法國人用於製作透明調色軟膏，伊維爾還發展出一套使用這種媒介劑的繪畫技法，嚴格來講，這種技法屬於雜耍類，學習油畫切忌走入旁門左道不可自拔。

4，關於調色劑的配比，永遠是遵循把握適度的原則，沒有任何絕對的指標，另外油畫的底料製作也應考慮在技法之內，不同的底子所需要的技法是完全不同的，松節油在油畫繪制過程中必用（除非是一次性速寫）。達瑪油可當作三合油的成分之一適度使用（也可以完全不用），馬蒂樹脂不要輕易亂用，如果不懂得怎麼做透明調色膏也不懂得怎麼用透明調色膏，建議就不要買，很貴，自製的成功率很低。
上光可用達瑪上光油（1：3），市售達瑪油和達瑪上光油不是一種配比，達瑪油是（1：2）的，如果鍾愛達瑪，完全可以自製，去試劑店買達瑪樹脂（1公斤100元左右，夠用一輩子的），研磨後裝紗布袋，按比例量好松節油，將紗布袋懸垂於松節油中，浸泡一周到一個月就可得達瑪油或達瑪上光油。

5，關於罩染，國內在這方面的誤區很深很深，只說一條：古代最常用罩染技法的大師們，用的最多的是日曬稠油（就是純粹的亞麻油），有時成分越單純，效果越出色，技法的奧秘不在於化學實驗，而在於精湛的手與眼與腦的配合。

㈡ 油畫中常用的馬蒂樹脂和達馬樹脂的區別是什麼

達瑪樹脂光油是上光油，不是媒介劑，通常所說的媒介劑指的是馬蒂樹脂軟膏，一個是用來調色的，一個是用來上光的，功能不同。達瑪樹脂溶液（1:2）與松節油亞麻油按等份混合可以製成市面上賣的三和調色油。三合油屬於流動性比較好的調色劑，用來調色乾燥速度比亞麻油略快，乾燥後光澤度略高。馬蒂樹脂調色軟膏是凝膠狀調和劑，專門用來調和少量顏料進行薄塗罩染，適合現在流行的假古典技法。如果你是普通的直接畫法，就用三合油或者亞麻油就可以了。至於變黃是都會變的，馬蒂樹脂調色膏里含有核桃油，變色程度比三合油好一些但也有限，三合油一定會變黃，但比純亞麻油好一些，關鍵是控制用量，用的少變色都不會太嚴重，用多了哪種都不行的。達瑪光油不能單獨當作調色劑，它根本不是油，不能用來畫畫。

㈢ 泰倫斯油畫上光油有保質期嗎

有的。
油畫光油現在分傳統的天然樹脂光油，以達瑪和馬蒂樹脂為主，一般的衰減期在5-20年，需要重新處理，現代工藝的光油主要是人工合成樹脂為主，一般的衰減期在30-70年，需要重新處理。
油畫完成後，為了保存更久，會在大約半年至一年左右，待所有的顏料都完全乾燥硬化，再塗上一層光油，目的是保護下方的顏料，這層光油，你可以想像就像手機的保護貼紙，讓你的螢幕不怕受傷害，另一個例子是你把相片壓在玻璃下方，玻璃就像光油，保護著下方的相片。
使用方法：
給完成的油畫作品上光的目的，在於使畫面的各個部位都保持同樣的清晰度，並且保護色層油膜不受空氣中有害氣體及水汽的傷害。
不同材料的上光油其光亮度不同，畫家要根據作品的需要來選擇。
被上光的作品必需等色層完全乾透，否則起不到上光的效果，甚至會產生裂紋。
未乾燥的色層（仍有粘性）絕對不能使用上光油。
因為上光油一般是由樹脂溶解於松節油而製成的，松節油會溶解未乾的色層。油畫作品的乾燥時間因使用的顏料以及畫法的不同而相異。
薄畫法通常四天就基本乾燥，徹底干透需要幾周時間，厚畫法則要一兩個月或半年時間。
油畫的乾燥受光、空氣、溫度的影響，畫家無論採取什麼手段加速乾燥度都有損作品壽命，尤其是在陽光下直曬，最好是讓作品自然乾燥。

㈣ 馬蒂樹脂能否用在直接畫法上

馬蒂樹脂不能用在直接畫法上。
瑪蒂樹脂的別名是乳香膠,英文Mastic, 也是油畫用的主要天然在用作繪畫上光油方面, 瑪蒂樹脂除了更光亮平滑外, 它的大部分性能並不比達瑪樹脂優越。瑪蒂樹脂的成膜較硬一些, 容易脆裂。其色澤也較易變黃, 尤其用加溫溶解的方法會變得更黃, 因此溶解瑪蒂樹脂盡可能採取冷溶的辦法。瑪蒂樹脂溶於松節油, 也能被酒精溶解, 所以可以用它來製作2%的酒精溶液定畫劑。瑪蒂樹脂的另一特點是可以用來與含鉛熟油一起做成凝膠媒介劑, 而達瑪樹脂和其它天然樹脂則不能 , 這是瑪蒂樹脂的優點 。

㈤ 油畫上光問題: 除了用上光油外，還可以用什麼油上光，謝謝·

自行配置油畫上光油以及媒介劑

自行配製上光油對於油畫家來說非常有趣而且較實用，簡單有效的方法如下：

將達瑪或其它固體樹脂弄碎並磨成細粉末，放入細紗布縫制的口袋或尼龍絲襪中，取廣口玻璃容器裝入精製松節油，再把裝有樹脂粉末的口袋懸掛於玻璃容器里的松節油中，這樣樹脂便會漸漸溶解於松節油中，而雜質則會被紗布袋過濾掉。為防止松節油的揮發和塵埃的侵入，應將容器蓋嚴。容器的大小應能放入口袋並能使口袋中的樹脂粉末完全浸沒於溶液里，且口袋又不能觸到容器底部。為加快溶解的速度，可時常將口袋提起，待溶液流盡後再放入。這樣配製出來的光油顏色微黃或無色。對於繪畫上光而言，樹脂應以1∶3的比例溶於松節油，在普通情況下，樹脂需要一兩天的時間就能全部溶解。

有人用文火加熱的方法來加速溶解是不可取的，因為加熱配製的光油有粘性而且顏色深黃。市場上出售的1∶3達瑪光油有粘性，可能是熱溶解或加入了大量的亞麻仁油。急需使用上光油時有一種快捷的製作方法。將超過量的樹脂粉末放入松節油中不斷攪拌，數小時內就能製成足夠濃的溶液，然後用尼龍絲襪過濾。剩餘的樹脂可用來配製新的上光油。

瑪蒂脂上光油比達瑪樹脂上光油流動性好，易於塗刷，油膜平滑均勻，也容易清洗掉。但達瑪上光油可以通過添加5％的熟油來克服這方面的不足。 （因為馬蒂樹脂要貴10倍以上）

㈥ 許多大師用的馬蒂樹脂膏到底有什麼好有膏狀媒介後，是代替了調色油還是用作後期做輔助呢。

那個什麼黑油的不用自己做吧,直接買代替品

我找了一下,你可以借鑒

達瑪樹脂在國版內權化學試劑商店出售時的名稱又叫旦馬膠,英文名為Gel Damar,是一種從東南亞森林中龍腦香料樹上導流出來的樹脂。較好的達瑪樹脂是淺淺的稻草色,除去個別雜質外,內部是清澈的,呈半透明狀。劣質的產品為很深的黃色,像松香一樣。兩者差異極大,後者基本上不能用作上光材料,優質的達瑪樹脂來自馬尼拉、新加坡和巴達維亞等地。

達瑪樹脂可溶於松節油,但不溶於溶劑汽油。達瑪樹脂溶液乾燥後的薄膜有較好的光澤和一定的韌性,也不容易變黃和開裂。1 : 3的達瑪樹脂和松節油溶液是最好的油畫上光油之一。2 %的達瑪樹脂松節油溶液則是理想的粉畫和素描定畫液。達瑪樹脂也可以以1:2的比例溶解於松節油,製成達瑪油來配製各種媒介劑，如蛋彩坦培拉乳液和蠟畫顏料的成分等。

瑪蒂樹脂的別名是乳香膠,英文Mastic,也是油畫用的主要天然樹脂之一。但瑪蒂樹脂與中葯乳香不是同一材料,兩者的性能、用途都不一樣。繪畫用的瑪蒂樹脂採集自地中海沿岸的黃連木屬的樹上,成品呈淡黃色或淡琥珀色,形狀如水滴,故又稱淚珠瑪蒂脂。瑪蒂樹脂的價格要高出達瑪樹脂許多。

㈦ 油畫用的上光油~~達瑪光油~~和熟核桃油的區別是什麼

上光油會使畫面非常光亮,不止起保護作用,主要是畫家的喜好,有些畫家喜歡畫面光亮,多適用於很薄的古典畫法.畫家若不喜歡那種光亮的效果也會不使用.是有選擇性的.
油畫筆畫完後可以用松節油洗,用報紙擦乾,但太浪費,一般都用肥皂,一邊沾水一邊在肥皂上撮洗,一點點用水沖干凈,最後用報紙把筆頭一個一個包起來,放好,否則筆毛會乍起來,下次就沒法用了.
補充:上光油是松節油和熟油的混合劑,也可用松節油和亞麻仁油或核桃油混合.我給你介紹幾種調合劑吧.
亞麻仁油,簡稱亞麻油,是從亞麻植物的籽中榨出來的,也叫胡麻子油,好的油質澄清,無雜質,有粘性,易干.現在市場上賣的調色油一般是亞麻油,對空氣的反應較差,油質不會變干,只會氧化,但空氣溫度太高會變黃,也起到上光作用.
核桃油:是一種上好的調色油,是用核桃仁冷榨出來的,歐洲18世紀前的油畫大都用這種油.18世紀後才被亞麻油替代,核桃油在空氣中變得比亞麻油鮮亮,用它調和顏色干後能保持顏色鮮亮,不會像亞麻油留下的像膠水研調的顏料的感覺.
熟油:如果讓油接觸某類金屬如鉛,便可使油更易干.古代畫家混合黃丹(低氧化鉛)煮油,把油煉得幹得特別快,這種快乾油稱作黑油.
光油:主要用於完成作品後的作品上光和保護作用,光油可使整個畫面色彩恢復到未乾時的面貌.光油種類很多,有上光油,潤色光油,混合光油,隔離光油,亞光油等等,可以根據自己的需要購買和製作.但是上光油時必須等畫面完全乾透才能進行.每次塗上的油層越薄越好,能防止以後的龜裂.
上光油在文具店應該是買不到的,因為它屬於專業的油畫產品,得到正規的美術用品店才能買到.如果你想自己製作光油,可以告訴我,我再答復你.但是比較麻煩,如果能買到就省事了.

㈧ 畫油畫的時候怎麼用那幾種油

畫油畫用的油叫油畫調色劑，從性質上應分三類：揮發性溶劑、乾性植物油，樹光油。

1、揮發性溶劑：用於油畫的主要是松節油，但它不是油，是松香樹脂的酒精溶液，完全揮發性物質，干後不留任何痕跡，主要用於稀釋油和顏料。在油畫中，底層顏色和有色底的底彩中會加入較多松節油成分，以提高乾燥速度，保持色層的「瘦」。

2、乾性植物油：是油畫顏料真正的媒介劑，具有乾燥後成膜的性質，起到固定色粉並保持色層折光率，以保持顏料的色純度的作用，一般油畫色層的光亮感和體積感就是由乾性植物油體現出來的，用於油畫的乾性植物油有很多種，

主要有：冷榨生亞麻仁油、熟化亞麻仁油、日光稠化亞麻仁油、冷榨核桃油、冷榨罌粟油、熟化核桃油等。其中最常用的是生亞麻仁油。它是油畫真正的調色劑，在繪畫全過程中必不可少。

3、樹脂光油：也不是油，是樹脂的松節油溶液，用於油畫的主要有達瑪樹脂光油和馬蒂樹脂光油，琥珀光油、亞光上光油等。主要用於油畫完成後的上光保護層，也用於調入調色劑，增加調色劑粘度、加速乾燥、提高光澤度的作用，但加入調色劑劑量不可超過三分之一，而且盡量有節制使用。

(8)馬蒂樹脂上光油擴展閱讀：

近代油畫多用亞麻子油調和顏料，在經過處理的布或木板上作畫，因為油畫顏料干後不變色，多種顏色調和不會變得骯臟，畫家可以畫出豐富、逼真的色彩。油畫顏料不透明，覆蓋力強，所以繪畫時可以由深到淺，逐層覆蓋，使繪畫產生立體感。

油畫逐漸成為西方繪畫史中的主體繪畫方式，存世的西方繪畫作品主要是油畫作品。隨著時間的發展油畫逐漸生活化，其中最著名的就是《蒙娜麗莎》表現的一個普通婦女並廣為流傳。19世紀後期，由於科技發展，許多新材料應用於油畫領域，如丙烯顏料，油漆等。

㈨ 關於油畫用油的問題。

外面有買那種可以插在調色板上的有蓋的小的容器,你可以到批發這種畫材的市場去淘一下,肯定有的,要選有蓋子的,可以防止油沒用完放一會兒就幹掉,你當然可以選擇一些稍大的瓶蓋代替,這也可以,至於調油的比例,你是第一次畫吧,你不要想的那麼復雜,松節油用於洗筆\稀釋,一般用於第一遍畫大體色調和輪廓,調色油用與加厚顏色,可使油畫顏色看上去厚重和透明,在畫油畫的過程中要記住肥蓋瘦原則,松節油是最瘦的,所以放在最下面,調色油是用於加厚的,所以要一遍比一遍加多的調色油,記住在畫最早的幾遍時不要加太多的調色油,油畫要掌控好油是非常重要的
1，松節油不是油，松節油是一種含松香樹脂揮發性稀釋劑，完全不含油性成分，上好的松節油應具備以下品質：把松節油滴在一張白紙上，完全浸透後紙會變成半透明，等松節油揮發掉以後，紙恢復原來的顏色，不留任何顏色和痕跡，也不變形。

2，亞麻油和核桃油還有罌粟油都是植物乾性油，用於油畫做調色劑，乾燥速度是亞麻油最快，核桃油其次，罌粟油最慢。
（1）亞麻油：用得最普遍的調色劑，可增加顏料厚度和透明度，傳統技法體系中，亞麻油分三種：
a，冷榨生亞麻仁油：顏色淡黃，流動性較好，乾燥較慢，可直接調色用，乾燥後會變黃。（也有商家為提高產量用熱榨法提煉亞麻油，這種人很缺德，熱榨油變色極其嚴重，根本不能畫畫用）
b，熟化亞麻油：用鉛丹及坩堝加熱製成，也叫黑油，顏色很重，但速干，不變色，（本身就很黑了，調色時顏色已經變暗了，不必考慮日後變色問題）。這種油有毒，製作過程危險，一旦中毒無法治癒，現在已經很少有人生產了，自製的危險性極大，國內有先例。
c，日曬氧化亞麻油：將上好冷榨生油裝入玻璃淺碟，上虛蓋一玻璃片，置於窗檯接受日曬，三個月到半年可得上好的日曬稠油，流動性差，狀如蜂蜜，調入顏料，可畫出漂亮的肌理和筆觸，速干，且不變色（是歐洲歷代大師公認的最好的油畫調色劑）。但製作過程漫長，見過最好的稠油是曬了15年以上的，非常珍貴。

（2）核桃油：乾燥速度慢於亞麻油，流動性極佳，調入顏料可畫出很流暢的平滑線條，古代畫家常用它勾線（繪畫完成階段）。

（3）罌粟油：乾燥速度極慢，上好的罌粟油完全無色，也完全不變色，用它畫油畫，可最大程度避免變色問題，但只適合濕畫法（幹得太慢）。

3,達瑪油和馬蒂樹脂油是樹脂類，有起膜的作用，和油的性質是完全不同的，傳統繪畫主要用它們做上光劑，馬蒂樹脂近年來被法國人用於製作透明調色軟膏，伊維爾還發展出一套使用這種媒介劑的繪畫技法，嚴格來講，這種技法屬於雜耍類，學習油畫切忌走入旁門左道不可自拔。

4，關於調色劑的配比，永遠是遵循把握適度的原則，沒有任何絕對的指標，另外油畫的底料製作也應考慮在技法之內，不同的底子所需要的技法是完全不同的，松節油在油畫繪制過程中必用（除非是一次性速寫）。達瑪油可當作三合油的成分之一適度使用（也可以完全不用），馬蒂樹脂不要輕易亂用，如果不懂得怎麼做透明調色膏也不懂得怎麼用透明調色膏，建議就不要買，很貴，自製的成功率很低。
上光可用達瑪上光油（1：3），市售達瑪油和達瑪上光油不是一種配比，達瑪油是（1：2）的，如果鍾愛達瑪，完全可以自製，去試劑店買達瑪樹脂（1公斤100元左右，夠用一輩子的），研磨後裝紗布袋，按比例量好松節油，將紗布袋懸垂於松節油中，浸泡一周到一個月就可得達瑪油或達瑪上光油。

5，關於罩染，國內在這方面的誤區很深很深，只說一條：古代最常用罩染技法的大師們，用的最多的是日曬稠油（就是純粹的亞麻油），有時成分越單純，效果越出色，技法的奧秘不在於化學實驗，而在於精湛的手與眼與腦的配合。

㈩ 長期接觸油畫東西有什麼壞處

大部分顏色和調色劑都無害，過去有一部分用品有毒，主要是含鉛的。

古代西方畫家用的白色顏料是醋酸鉛，叫做鉛白，是劇毒的物質，常接觸，尤其是入口會變傻，最後會死，但是這種顏料早被淘汰了，現在只能買到鋅白和鈦白，都是無毒的，國內則從來沒製造過鉛白的油畫色。

還有一種調色劑含鉛，叫做熟化亞麻仁油，也叫黑油，是用鉛丹和生亞麻油熱處理得到的，劇毒，這種東西在西方國家市場上早就禁售禁制了，國內市場上九十年代末曾經出現過，也曾經有畫家自己製作而染上鉛中毒的。但其實這種調色劑不是油畫必須的調色劑，但因不變色和速乾的特性，會吸引一些畫家使用，如果你怕中毒，就不要買也不要做，用生亞麻仁油是完全安全的。

松節油無毒，達瑪樹脂上光油無毒，馬蒂樹脂無毒而且可食用，但國產的用馬蒂樹脂做的媒介劑含鉛，有毒，盡量不要用。蜂蠟無毒，蜂蠟調色膏無毒，市售底料中含乳膠、丙烯調和劑、立德粉，都無毒。核桃油無毒、罌粟油無毒、琥珀樹脂無毒、威尼斯松節油無毒。這里邊所有無毒的都是安全的，長期使用也無害。

八十年代以前生產的顏料是錫管裝的，顏料皮含鉛，長期接觸會微量中毒，但這種產品已經早就停產了，現在生產的顏料都是鋁管裝的，無毒。當然，現在你也不大容易買得到錫管裝的油畫色了，早沒得賣了。