醇酸樹脂媒介劑好用嗎

❶ 傳說有一種或幾種特別好的油畫調色油,被大家稱為"神油".特別貴,特別好.請高手告訴一下究竟是什麼油.

被稱為"神油"的是熟化的亞麻仁油，也叫「黑油"，用於古典技法中起快乾作用，所以才叫"神油"。

❷ 油畫里的調節油和松節油的作用

調節油：主要是用來稀釋油畫顏料的，在繪畫過程中使用，可增加顏色的光澤度，也具有控制顏色乾燥速度的作用，同時也可利用其流動性達到需要的繪畫效果。

松節油：是一種揮發性醫用油。在油畫的調制中，起稀釋顏料的作用。一兩分鍾即可完全揮發，干後無光澤。將松節油和調色油按照一定比例混合使用，幹得較快，色彩也比較亮。

油畫的主要材料和工具有顏料、松節油、畫筆、畫刀、畫布、上光油、外框等。

顏料，分礦物質和化學合成兩大類。最初的顏料多為礦物質顏料，由手工研磨成細末，作畫時才進行調和鼻衄內。近代由工廠成批生產，裝入錫管，顏料的種類也不斷增加。

顏料的性能與其所含的化學成分有關，調色時，化學作用會使有些顏料之間產生不良反應。因而，掌握顏料的性能有助於充分發揮油畫技巧並使作品色彩經久不變。

(2)醇酸樹脂媒介劑好用嗎擴展閱讀：

油畫其他工具使用介紹

1、礦物酒精

礦物酒精是石油的副產品，作為油畫的稀釋劑，與松節油的功能一樣。像水一樣純凈，揮發最充分，但溶解力略遜一些。

2、油畫調色膏

調色膏是更加稠濃的媒介。可使不透明的油畫色變為透明色，最適於透明薄染畫法，而且乾燥速度特快，用其調色薄染，可立即用不同色再畫。

3、醇酸樹脂媒介

屬於新型材料，有可能取代傳統的調色媒介劑。在國外有許多品牌，它有明顯的優勢：與油畫色調和時，能加速乾燥時間。

能增加透明度；使色層更有光澤；使顏色更加飽和；色層也更耐久。它基本上有兩種形式：濃的半透明流體和極稠厚的膏狀。它既能用於厚重的直接畫法，也能用於平滑的上光。

❸ 麗坤媒介劑的弊病

麗坤媒介劑的弊病是作為一種速干媒介劑，它的乾燥速度較快，容易出現開裂吸油的現象。

麗坤是一種速干媒介劑，我們一般用它來寫生，最為直接畫法媒介用。其次，罩染不建議用，這涉及到油畫中肥蓋瘦的原則性問題的延伸。雖然你的表層麗坤不一定比下層媒介要瘦，但它的乾燥速度絕對要快於底層其他媒介。

表層比底層乾燥得快，就意味著你的畫在一段時間後，出現開裂吸油等你不願意麵對的結果。它比較速干，可以調兌一點松節油，稀釋一點然後調和顏料，或者直接塗抹到畫上然後再塗顏料。麗坤是使用醇酸樹脂製成為代替乾性油(主要指亞麻油)而出現的新型快乾類油畫媒介。

麗坤的出現：第一種醇酸樹脂生產於1927年，自20世紀30年代後期起在美國，自20世紀50年代起在歐洲，在商業塗料中被用作黏合劑。這種醇酸樹脂能比硝化纖維承載更多的色料，因此可以產生更強烈，不透明的顏色。瑞普林也從乾性油轉向醇酸樹脂。

❹ 醇酸樹脂塗料存在哪些優缺點

醇酸樹脂有三個主要優點。一是價格較低。二是應用較為簡單。由專於大多數醇酸樹脂油漆表面張屬力比較低，在所有類型油漆中溶劑型醇酸樹脂油漆受塗膜缺陷的影響最小，它很少出現縮邊、縮孔以及其他因表面張力驅動流動或表面張力差驅動流動所造成的缺陷問題。對於醇酸樹脂來說，由於不會造成絮凝，所以相當容易進行顏料分散。第三個優點是具有通過自動氧化進行交聯的能力，可以採用空氣乾燥或低溫烘烤乾燥，從而避免了因乾燥需要使用具有潛在毒性危害的交聯劑。
醇酸樹脂的主要缺點是相當差的烘烤保色性、有限的戶外耐久性、在溶劑型醇酸樹脂油漆中也難以達到極高的固體含量，再有就是在烘烤爐中產生煙，這會引起空氣污染問題。

❺ 醇酸樹脂媒介劑怎麼用

我不是大師
只是個學美術的
我覺得醇酸樹脂媒介劑應該是加強油畫的光澤度的
不需加多
加也應該和松節油稀釋一下吧
而透明媒介劑適用於薄畫手法

❻ 水性醇酸樹脂優缺點介紹 水性醇酸的分類

今天為大家推薦的關於水性醇酸樹脂方面的信息告訴我們，和常見的塗料油漆產品不太一樣，它更加綠色環保，廣泛用於一般金屬傢具的防護，而且價格低，品種全，是一種重要的塗料用樹脂，今天為大家推薦的還包括了水性醇酸樹脂的評價以及優點缺點方面的對比，相信大家可以結合實際選擇合適靠譜的一款塗料產品，達到滿意的效果和目的。

一、水性醇酸的優缺點

水性醇酸樹脂具有耐候性好、光澤、保光性、保色性及漆膜柔韌性等優點，正逐步在水性工業漆中推廣，但是水性醇酸也存在酯鍵容易在水中與水發生水解而斷鏈。同時也導致產品性能大大下降，嚴重時可能發生樹脂分層，無法使用。另外，水性催干劑在水的環境下也容易發生失活現象，使得水性醇酸漆膜的乾燥速度明顯下降。

二、水性醇酸的分類

按照水性醇酸的外觀，水性醇酸可以分為水乳化型及水溶型兩類，雖然外觀差別較大，但是兩者的分子結構基本相近。

水乳化型醇酸樹脂的制備是先合成無溶劑醇酸樹脂(與溶劑型醇酸合成步驟一樣)，然後再乳化劑及保護膠存在下，邊加水邊高速剪切分散進行乳化得到水乳化醇酸樹脂。油度高的樹脂粘度小，乳化後的粒徑往往比較低，乳液的穩定性較好。當油度降低時，樹脂粘度往往比較大，乳化後水性醇酸乳液粒徑較大。一般用於乳化醇酸樹脂的乳化劑是非離子表面活性劑。保護膠一般採用聚乙烯醇或聚甲基丙烯酸鈉等等，採用乳化劑進行乳化得到的水性醇酸乳液的儲存性能往往較差，同時由於小分子乳化劑的存在，產品成膜後的性能也不是很理想。

水溶型的醇酸樹脂漆膜光澤高，成膜過程不需要成膜助劑，其制備原理首先是制備一定酸價的醇酸樹脂，用親水溶劑開稀至一定固含，然後用有機胺中和成鹽，然後就具備水分散能力，邊加水邊攪拌得到全透明或者半透明的黃色液體，透明程度與水性醇酸樹脂保留的酸價高低有關，酸價越高水分散得到的液體越透明。

水性醇酸樹脂有些是靠引入三官或者四官的羧基單體，如偏苯三酸酐來引入羧基，有些是靠順丁烯二酸酐與共軛酸反應引入羧基。與偏苯三酸酐法引入羧基相比，利用馬來酸酐與不飽和羧酸進行michael加成反應引入親水的羧基得到的水性醇酸樹脂的耐水解性好很多。

丙烯酸改性醇酸：丙烯酸改性醇酸主要通過(1)丙烯酸及酯類單體在醇酸上接枝;(2)丙烯酸及酯類單體在引發劑存在下引發聚合得到含羧基丙烯酸低聚物，然後該低聚物代替部分多元酸與多元醇、多元酸羧聚合得到丙改醇酸樹脂。丙烯酸改性水性醇酸樹脂不僅能夠改善樹脂的水解穩定性還能提高水性醇酸樹脂的乾性。

採用親水多元醇代替部分多元醇與多元酸進行縮聚反應，得到自乳化水性醇酸樹脂，避免小分子乳化劑的使用，有利於提高樹脂的乾性及綜合性能。該類型乳液的粒徑與親水多元醇及剩餘羥基值有關，親水多元醇的用量和剩餘羥基越大，分散後的乳液的粒徑越小，乳液就越穩定。

上文為大家推薦的是一種特殊的塗料，也就是水性醇酸樹脂，一個方面作為水性塗料，它們本身綠色環保，另外一個方面，特殊的材質和成分使得這種水性醇酸樹脂生產施工比較安全，降低了爆炸和火災的危險，施工設備可以用水沖洗，節約了資源，另外一個方面，它們可能有一點缺點，那就是儲存穩定性不佳，大家不妨綜合兩個方面情況進行了解，選擇市面上知名的塗料油漆產品生產製造企業。

❼ 油畫醇酸樹脂鈦白與傳統鈦白的區別

摘要 傳統鈦白顏色幹得快,干後容易變黃,醇酸樹脂鈦白顏色不易變黃。

❽ 我剛剛由水粉涉及油畫，底子的製作已經學會了，由於是自學，，但不知道松節油，亞麻油，和媒介劑的具體用

松節油是稀釋劑，等同於水粉畫的水。
調色媒介劑
這里所指的調色媒介劑是以乾性油或乳劑為主，作畫時用於調合顏料, 使之稀釋或增厚，增長可塑性或流平性,調劑透明度和籠罩力等性能的調色劑, 不是泛指包含顏料載色劑、揮發性溶劑和上光劑等的媒介劑。
調色媒介劑可分作純油型、樹脂型、凝膠型和乳劑型四種,按其成分來說不過乎乾性油、樹脂、粘合劑和揮發性溶劑等材料。根據不同類型的需要可在媒介劑中加入催干劑、乳化劑等幫助材料來轉變其乾燥速度, 加強粘結強度。
歷史上各類型的油畫媒介劑的配方不勝枚舉, 都是為了使顏料適應不同的技法需要而發生的。有些陳腐的材料與方法已被淘汰, 其科學性也值得猜忌。但也有的國外廠家專門研討挖掘古典文獻記錄的配方，生產傳統的繪畫媒介劑，如佛羅倫薩媒介劑、凡.愛克媒介劑、威尼斯媒介劑、德爾夫特媒介劑和巴洛克媒介劑等。
現代畫材產業為畫家供給了很多不同成分與功效的媒介劑, 足以滿足各種技法的須要。除了上面先容的這些媒介劑外，近些年來，英國溫莎.牛頓和曰本的荷爾拜因公司還研製出了與其新產品水調油畫顏料配套，可用水溶解、清洗和稀釋顏料的亞麻油媒介劑。
下面先容的是一些常用油畫媒介劑的特徵和基礎的配製方式。要注意的是任何用於配製媒介劑的資料在應用前最好要經過實驗,不同產地、不同批號或不同質量的同一類產品在性質上會有很大差別，因此機械地依據配方是有可能導致配製失敗。在配製中，懂得各種材料的性能和作用，控制各種不同材料之間的公道平衡是極為主要的，如水和油的比例以及先後次序等。當一種材料的分量增添或減少時,熱血傳奇私服發布，就會引起其它材料作用的變更，轉變全部配方的性質，產生不同的效果。當這種平衡完整失去把持時，就會產生嚴重的成果。

純油型媒介劑
純油型媒介劑指使用的是純乾性油如亞麻油、胡桃油和罌粟油等, 也包含經過加工但不加入樹脂或其它成分的媒介劑。假如不是為了特別的效果或目的,純油型的媒介劑是最安全和最簡略的調色媒介劑。成品的純油型媒介劑有生、熟亞麻油或其它乾性油、精煉油、曬稠油和含催干劑的快乾油等。加工純油型媒介劑的辦法有曰曬、加溫熟化和加入催干劑等, 具體可見油的加工一節。

樹脂型媒介劑
在乾性油媒介劑中加入樹脂可以增強色膜的硬度和粘結力、加速顏料的乾燥並增添顏料的光澤。最常用的樹脂型媒介劑是用揮發溶劑、乾性油和樹脂三者混合的三合油，也即前文所提及的繪畫光油。製作三合油可用等量的松節油、達瑪樹脂光油和亞麻仁油混合而成。根據個人不同的習慣和繪畫的層次，還可調劑三者的比例以轉變媒介劑的含油量。但如果媒介劑中松節油過多，有可能會使顏料失去粘結力；樹脂含量太高則會使顏料變得過火脆硬而缺乏柔韌性，並且也乾燥得太快。

凝膠型媒介劑
凝膠調色媒介是含有樹脂和乾性油成分的膏狀混合型媒介劑, 它具有如膠凍般的粘稠度, 故名之為凝膠媒介劑gel medium。在國外的技法專著中經常介紹的馬格羅調色劑就是一種古老的凝膠媒介劑, 現已淘汰。凝膠媒介劑加入在油畫顏料中可以進步顏料的透明度和乾燥速度, 減低繪畫的筆觸, 產生平滑、光潔的表面效果, 實用於罩染透明色之用 。80年代末，法國畫家伊維爾.先生來中國講學時傳授的瑪蒂樹脂透明調色膏就是一種用於古典油畫技法的凝膠媒介劑，曾被當時對油畫材料知之甚少的中國油畫家奉為「秘方」。
現在成品的凝膠媒介劑多為合成樹脂與油聯合的材料，如醇酸樹脂凝膠媒介劑等, 在丙烯材料里的凝膠媒介劑品種更多。凝膠媒介劑具有觸變性質，使用前用筆協調或在瓶中搖擺即呈濃重液狀。

透明調色膏
依維爾先生傳授的透明調色膏是一種古老的油畫用凝膠媒介劑, 其配製方法是把含鉛催干劑的熟油和2：1的瑪蒂樹脂光油各一份等量混合, 攪勻後靜置10?15分鍾即可。使用時既可加入松節油稀釋作潤色光油, 也可直接調色作畫或調制透明色用於罩染。據說這種媒介劑最接近凡.愛克作畫使用的媒介劑。

乳劑型媒介劑
乳劑在化學中的名稱為乳濁液, 指分布著很多渺小液滴（很多分子的湊集體）的乳白色或不透明的液體, 往往是兩種不同性質的液體的懸混體,互相不能溶解, 但可通過乳化劑使之聯合, 如牛奶、蛋黃等都是含有水份和油分的自然乳劑。乳劑中的水分在繪畫顏料中具有加速乾燥的功效, 而油分則能起膠粘作用。乳劑是各種坦培拉技法如蛋彩畫、酪膠彩畫和蠟彩畫的調色媒介, 在油畫的混雜技法中則多用於底層色彩以起到貧油和速乾的目標。乳劑媒介劑在使用中可以用水稀釋, 但干後卻不溶於水。
與純油型媒介劑相比, 乳劑型媒介劑有如下長處：

（1）不容易發黃, 更合適協調白色和淺色。
（2）快乾，干後不溶於水，可縮短作畫時光。
（3）油性成分少，便於作油畫的底層色。
（4）可用水稀釋，可以畫出流利過細的線條。
乳劑型媒介劑的種類繁多, 有油性、半油性、膠質和蠟質等。其成分、比例、性能與用處各異, 各種配方依據畫家的不同須要差異往往很大。如利用得當, 乳劑型媒介劑在某些方面比純油型媒介劑後果更好。乳劑型媒介劑配製比擬講求，如不注意資料投放的先後或比例失控都可能使得油水分別而導致失敗，因此要嚴厲按照配製方式，重復實踐。以下是幾種比擬常用的乳劑型媒介劑。

蛋油乳液媒介劑
蛋油乳液媒介劑是以雞蛋和乾性油及樹脂等材料混合製成的。這里介紹的是全蛋型的蛋油乳劑,屬半油半水性。假如用純蛋黃則油性更大,粘協力強,但顏色較黃。如用純蛋青雖色澤較淺但易堅韌度不如前者,要加入一些纖維素膠液或乳白膠增強粘協力。蛋油乳劑是蛋彩畫的調色液,可直接調顏料粉作畫,在油畫中一般作為混合技法底層顏料的媒介劑,如果加大乳液中油分的比例做成偏油性的乳劑,就可以直接協調吸往過剩油分後的管裝油畫顏料，從而便利作畫。

蛋油乳液（全蛋）媒介劑的配製
1） 將新穎雞蛋打開讓蛋青流入干凈的容器後,細心腸在掌中或清潔的紗布上將蛋黃外的薄膜和胚點去除,然後將蛋黃和蛋青兩者在容器中攪勻。
2） 以一個雞蛋為1份來權衡，用半個雞蛋殼依次量出各半份亞麻油和達瑪油後將其混合在另一清潔容器內。然後逐漸把油滴入蛋液中並順一個方向攪勻，如做色拉一樣直至融會為一體。
3） 做好的蛋油乳劑可加入半份到一份半蒸餾水稀釋, 也可於作畫前加水, 水的比例可根據需要調劑。
4） 蛋油乳劑做好後假如不是很快用完的話, 最好參加幾滴防腐劑如桂竹香油或薰衣草油。乳劑不用時要放進冰箱中保留。
酪蛋白乳液媒介
酪蛋白與蛋黃一樣, 本身就是一種含有油和水的天然乳劑, 又是粘協力很強的膠粘劑。以酪蛋白配製乳劑型媒介劑與蛋油乳劑性質接近, 成分比例亦與上述蛋油乳劑配方類似, 只需以一份酪蛋白膠取代雞蛋即可。酪蛋白膠的調制辦法見本章底子塗料中酪蛋白膠底料一節。酪蛋白膠也輕易腐壞, 同樣要加入防腐劑。時光放長了的酪蛋白乳劑中的水分和松節油會揮發掉, 使乳劑變稠, 可先加松節油攪勻, 然後按需要加入水攪拌稀釋。

膠質乳劑媒介
各類合成膠粘劑也可取代雞蛋和酪蛋白等天然乳劑作為配製乳劑型媒介劑的材料。法國巴黎高級美術學院的賓卡斯教授在來華講學時介紹的各種膠質媒介劑有纖維素媒介劑、聚乙烯醇媒介劑、乙烯和丙烯媒介劑等，其性質也屬半油半水型乳劑，製作辦法和蛋油乳劑及酪蛋白媒介劑一樣，只需把雞蛋或酪蛋白膠液換成各類膠液就可以了。為增強粘結力可以在膠液中加少些乳白膠。水分的比例一般在膠液的半份到一份半左右, 各個品牌的膠的粘稠度和質量可能差別很大, 應重復實驗, 控制確實比例, 不能拘泥於教條。

蠟乳液媒介劑
在各種乳劑型的媒介劑中, 蠟是一種比擬古老的特別材料。在古代埃及、希臘和羅馬，蠟曾作為重要的繪畫媒介劑。蠟的性質本屬油脂類,分為動物蠟、植物蠟和礦物蠟三種。繪畫使用的蠟是經過漂白的蜂蠟, 取自工蜂分泌出來用於構築蜂巢的蠟。其它性能相似的有蟲蠟、石蠟和微晶蠟等, 被用作蜂蠟的代用品。用蠟質媒介劑畫的畫具有比油和樹脂更好的防潮性, 在油畫顏料中加入蠟的成分可以作為穩固劑, 使顏料產生必定的稠度並增添可塑性。用蠟乳液媒介劑繪制的畫還可以通過表面拋光處置取得特殊的亞光光澤，而在樹脂光油中直接添加蠟則可打消上光劑過亮的光澤。蠟還是油畫修復貼裱用膠粘劑的主要材料。在油畫中用到的蠟質媒介劑重要是皂化蠟和乳化蠟。

皂化蠟與乳化蠟
以蠟作為繪畫的媒介劑需以做成皂化蠟或乳化蠟, 前者是半蠟半油性的, 後者則為半蠟半水性的。在蠟乳劑媒介劑作的底層畫上可用油性顏料接著籠罩,但乳化蠟不宜與乾性油混合, 否則輕易使油水分別。

油畫用光油
油畫用光油包含各類油畫製造時和完成後使用的上光劑, 是由自然樹脂或合成樹脂在揮發性溶劑中組成的溶液, 也有統稱為上光油或發光油的。上光劑的基礎作用有兩個：一是同一畫面的光澤, 使畫面形成光明或亞光的均勻表層後果；二是給畫面加上一個維護層, 使油畫顏料與空氣中的腐化性氣體、灰塵及潮氣隔斷開來,]一個農民等於幾分之幾個城裡人？(5)。除了普通的繪畫上光油外, 油畫光油還有潤飾光油、隔離光油和其它特別用處的光油品種。
繪畫上光油通常是單純的樹脂和揮發性溶劑溶液,用於畫面完成後的最後上光維護。自製上光油大多採取達瑪樹脂與瑪蒂樹脂兩種天然樹脂和松節油。為了到達消光和增柔的目標, 有時要在光油中加入蠟、硅粉和其它香酯等幫助材料做成亞光的上光油,下面介紹的是幾種不同類型光油的配製方式。

亞光上光油
亞光上光油又叫做啞面上光油, 有暗色調或特定內容的油畫作品不宜於採用光面上光油，所以根據需要在光油中加入不同比例克制光澤的材料如蜂蠟或合成消光材料來做成亞光油。亞光上光油可以發生從均勻如雞蛋殼般悅目標亞光光澤直至幾乎完整無光的效果。但根據拉爾夫. 梅耶的觀點，他不倡導完整無光澤的油畫表面,以為這不但違反了油性顏料和光油的特徵,而且可能影響光油結膜的堅固性並導致開裂。

潤飾光油
潤色光油是為了在作畫進程中在已乾燥了的油畫顏色層上作修正或持續作畫時用的, 可以使乾燥的顏色和畫面吸油處暫時恢復濕時的狀況, 加強色層間的接洽，也可用於作品展出前的臨時上光。為了到達同樣的目的，歐洲早期的畫家曾用天然的材料來潤色, 如無花果和大蒜的汁液等。也有把潤色光油譯作重畫光油、補筆光油、中間上光油或臨時上光油的, 不過從其重要用途來看還是稱潤色光油較為貼切。
現代潤色光油的成分一般由自然樹脂和揮發性溶液組成, 只不過樹脂的含量很少,失敗, 不會在畫面表層形成顯明的結膜和永久的光澤。也有的潤飾光油含有少量乾性油成分和其它幫助資料。傳統的三合調色油和透明凝膠調色劑也可作為潤色光油使用, 須要時可以再加些松節油稀釋。應用時要盡可能地薄，並乘濕時作畫。入口潤色光油以採取丙烯酸樹脂和溶劑汽油的為多,有瓶裝的和噴罐裝的兩種，後者使用起來更為便利。

隔離光油
隔離光油的使用在國內較少, 據先容是用乙烯樹脂和酒精等揮發性溶液製成的, 不溶於松節油和溶劑汽油。在已乾燥的顏色層上噴上一遍稀薄的隔離光油後持續作畫不輕易溶解底層顏料, 萬一畫壞後也可用松節油等溶劑把誤筆擦往而不會破壞已乾燥的色彩。在接收性過強的膠質底子上也可塗一薄層隔離光油以下降其接收性。

混合光油
混合光油是指其中含有光油和乾性油等其它成分的速干溶液, 實在並不作為單獨的上光用處, 而是用作顏料的媒介劑。如法國稱之為繪畫光油的三合油painting varnish。混雜光油作為繪畫媒介可以下降顏料的含油量，加強粘結力和加快乾燥。

仿古光油
國外有的畫材公司生產的仿古光油是由上光油和膠構成雙組份材料，應用「肥蓋瘦」的原理反其道而行之。使用時將水性的膠液塗布於上光油之上，干後形成渺小的龜裂，再塗一層薄薄的光油固定裂痕。然後用軟布蘸棕色油畫顏料對裂痕著色，最後再罩上一次上光油。用這種材料可模擬古畫表面的細裂紋後果，所以又稱裂油，可用於製造仿古的商品畫。

繪畫上光油的配製

繪畫上光油中樹脂與松節油的比例為1:3, 大約相當於5磅油脂比的濃度，即1加侖的松節油加5磅的達瑪樹脂或瑪蒂樹脂。先將達瑪或瑪蒂樹脂碾成粉末,倒入玻璃瓶中,記下刻度後再裝進紗布袋或舊尼龍絲襪扎緊。在玻璃瓶中參加三倍的松節油,然後將裝好的樹脂浸入松節油內,注意把扎口的線頭留出至瓶口以便提取或攪動,瓶口要蓋緊以防松節油揮發,袋子應懸在溶液中以使樹脂充足溶解。達瑪樹脂經過一晝夜即可溶解，取出袋子中剩餘的雜質和不溶物後就成了繪畫上光油。瑪蒂樹脂的溶解時光稍長些,如將樹脂浸入後連松節油一起放入燒杯隔火加熱可以加速溶化,但熱溶的樹脂光油的色彩較黃,所以應盡量採取冷溶的措施。自製的光油在上光前還可以依據需要再加入少量松節油以利塗刷流利,但要將溶液攪勻。

潤色光油的配製
自製普通潤色光油可在達瑪樹脂或瑪蒂樹脂光油中再加入二到三倍的松節油,其樹脂與松節油總的比例大約在1:8至1:10左右。 下面是更為講求的潤色光油的配方。
達瑪樹脂光油 5份
丙酮或乙醇 0.5份
熟亞麻油 1份
松節油 13份
甲苯 0.5份

在溶液中加入甲苯、丙酮或乙醇是為了使光油中含有的蠟及其它的成分溶解得更徹底,在加入松節油之前可將溶液搖擺直至變得清澄。

乳化蠟的製作
材料：白蜂蠟25克 炭酸氨10克 乳白膠1份先將25克蜂蠟放入250ml的沸水中用溫火燒煮,直至蜂蠟全體融化，接著把炭酸氨粉末用水溶解後加入溶化了的蠟中,此時會有白色泡沫冒出並有刺鼻的氨水氣息,再煮一段時間後泡沫會自行消散,然後將其攪拌均勻成膏狀即成乳化蠟。待冷卻後倒入瓶子中保留,加過炭酸氨的蠟液耐久防腐。用乳化蠟作畫時要加入乳白膠、酪蛋白膠、纖維素膠或其它膠粘劑混合後調顏料粉使用,比例是三份乳化蠟加一份膠。

皂化蠟的製作
材料：白蜂蠟1份 松節油1-3份 樹脂光油1份 把蜂蠟和松節油裝入玻璃瓶中,放在有冷水的鍋里隔水蒸煮,直至融化為蠟溶液,冷卻後即成半透明狀的皂化蠟。注意在蒸煮時應把瓶蓋擰緊以免松節油揮發或引起火災。使用皂化蠟時需兌入等量的達瑪樹脂光油,然後與顏料粉混合,也可直接調油畫顏料作畫。皂化蠟同樣也可以與各種膠液混雜成蠟質坦培拉乳劑。

亞光上光油的配製
亞光油的製造是在普通上光油中加進1/4到1/3的皂化蠟或適量的二氧化硅粉來發生光的散射,以減低或打消光油在油畫表面產生的光澤。參加蠟後的亞光油呈半透明狀，應用前要搖擺均勻或加溫使沉澱下往的蠟等物資充足溶解，塗布在畫面上並乾燥後就會變得無色透明.

如果是畫頭像短期寫生，直接畫法，那隻要遵循先瘦後肥的方法就行了（瘦：少用載色劑；肥則反之）。值得注意的是，管裝的顏色本身就含有大量的油，有時甚至不用調色油便可以使用。。

❾ 怎麼使油畫快速干

不同的材料畫的乾的速度不同。
精煉亞麻油——稀釋顏料，增加透明度,光澤度，慢干。
曬稠亞麻油——稀釋顏料，增加透明度，光澤度與活動性，易於淺色顏料 ，不易變黃。
厚亞麻油——稀釋顏料，增加透明度，光澤度與活動性，增強顏料耐久性，快乾。
漂白亞麻油——稀釋顏料，增加透明度，光澤度，易於淺色顏料。
聚合亞麻油——稀釋顏料，增加透明度，光澤度與活動性，慢干，增強顏料耐久性。
快乾油——快乾，有毒性，可用於配製凝膠媒介劑。
胡桃油——機能與亞麻油相近，但不易變黃。
罌粟油——優質乾性油，慢干，色淺，不變黃。尤其合用於白色和淺色顏料。
松節油——自然揮發性溶劑，有芬芳味，無粘協力。用語稀釋顏料，配製媒介劑等。
白酒精——揮發性較慢的溶劑，替換傳統松節油，稀釋顏料。配製媒介劑和清洗作畫工具。
罩色媒介劑——快乾透明媒介劑，用於罩染透明油色。
醇酸樹脂媒介劑——稀釋顏料，按捺字跡，增加流平性，促進乾燥。
達瑪上光油——淺色，速干，是傳統的表面上色保護劑，日久後有光彩變深傾向。
畫面上光油——普通的畫面光亮保護劑，快乾，可用松節油及溶劑汽油去除。
潤色光油——用於恢復吸油處光澤，並起臨時保護，繪畫時使用有利於干濕顏料的銜接。
醇酸樹脂凝膠媒介劑——促進顏料乾燥。可用於透明色罩染。
塑形軟膏——白色膏體，用於丙烯繪畫的肌理塑造，速干，不開裂，不變黃。
畫面清潔劑——用於油畫清洗修復，去除亞麻油氧化物和顏料表面臟污物。
下面關於集的快乾方法：
醇酸樹脂媒介劑，用酒精稀釋（最多一天）
快乾油（至少一天）
醇酸樹脂和少量亞麻油混合（半天)或再加酒精稀釋（更快）

❿ 請教油畫中的麗坤媒介擠的用法喝作用，再請介紹一下麗坤的成分，謝謝。

Winsornewton (溫莎·牛頓)的Liquin（麗坤）是目前國內出售的醇酸樹脂媒介中性價比比較高的媒介產品。Liquin主要包括以下5種媒介產品：
（1）經典麗坤原液
這種可靠的制劑一直是最受歡迎的液體醇酸媒介劑。這種多用途的低亮度媒介劑可以改善流動性和透明度。它可以很容易地與畫筆或刻刀混合，能平滑畫筆的痕跡。

（ Winsornewton 經典Liquin原液）
（2）麗坤亮光膠質媒介
麗坤亮光膠質媒介是一種快乾膠。在調色之後，可控制顏料的流動性，避免顏料順著畫布滴流它乾燥後形成光亮且不會變黃的膜層，因此是顏料上光的理想選擇。這種媒介可以保有傳統油畫顏料的各種操作特性，且不會變脆變黃，最適用於罩染技法。與現代的樹脂媒介，也同樣可以混合使用。

（ Winsornewton Liquin亮光膠質媒介）
（3）麗坤細節繪畫媒介
麗坤家族中流動性最佳的媒介，呈亮光，是細節繪畫創作的首選。同時，如果不希望在畫面上出現筆痕，它也是繪制光滑表面或光滑區域的最佳選擇。麗坤細節繪畫媒介由於其含有天然樹脂成分，因此可以提供更快的乾燥速度，它的乾燥時間是油畫顏料的一半左右。同時，該速度也與調混的比例、氣候、具體色別等因素有關。一般來說，觸摸乾燥時間在1-5天。

（Winsornewton Liquin細節繪畫媒介）

（4）麗坤厚塗媒介
麗坤厚塗媒介是半亮光、快乾、不會變黃的厚塗媒介。可以保持繪畫的筆觸並可拓展原始油畫顏料使其更加耐用。同時，它允許更長的調和時間。乾燥後，可以生產一層堅韌的油膜，並可通過常規的方式進行罩光。

（Winsornewton Liquin厚塗媒介）√4(16px)

（5）麗坤半透明厚塗媒介
麗坤半透明厚塗媒介半光亮、不會像厚塗媒介那樣產生肌理、不會變黃、使顏色變的鮮艷且增多。（增加顏料且不會產生肌理效果）
麗坤厚塗媒介和麗坤半透明厚塗媒介是僅有的兩種可以安全拓展顏料的媒介，使用畫筆畫刀均可。