國外樹脂藝術畫

⑴ 樹脂畫的相關人物

曹強
曹強，男，生日1984年3月16日，山東濟寧人，受於中國漆畫大師鄭益坤和日本金魚畫家深堀隆介影響，2012年3月開始創作容器樹脂立體繪畫。參加過點名時間「手繪樹脂立體畫」項目活動，創作之中眾多雜志采訪，鳳凰網，東方一周新青年專欄以及揚子晚報 等發表介紹。
曹強的作品風格極具中國風，畫風灑脫細膩，魚兒群游栩栩如生，特別是魚尾具有自由飄逸特點。


陳翔穎
陳翔穎，男，生於1981年3月。福建省長樂市人。2004年畢業於西安工程大學服裝設計系。從事漫畫創作和藝術展覽策劃。
多題材樹脂畫倡導者。畫漫畫之餘，喜歡創作和研究樹脂畫。其作品不局限於繪魚，創作中以感情帶入繪制對象，不一味追求寫實和細致，以表現對象本質和內在情愫為創作重心。
熱衷於網路發布樹脂畫創作流程，普及樹脂畫繪制步驟及要點。建立樹脂畫交流群，對愛好者們提供交流空間，並每年策劃公益藝術類展覽，現場交流樹脂畫技法。廣州日報 、上海壹周 、重慶商報 、福州晚報 、海峽都市報 、吳航鄉情報等媒體給予了專題報道。
劉偉
青年藝術家劉偉，號「東水」。1990年出生於南京，自幼學習繪畫，任設計師、美術教師。
2013年，嘗試在原有繪畫與樹脂畫基礎上，獨創隱形3D樹脂畫法，結合其剛硬細膩的畫風，帶給人們一種獨立於世的強刺激性視覺快感。尤其描繪的錦鯉作品栩栩如生，而結合隱形材料也可以令作品在指定的溫度或自然光線中顯現出想要的文字，是為一絕。
在先後被媒體報道的同時，其藝術作品也獲得了國家軍政領導同志及各界藝術家們的一致好評。

⑵ 樹脂繪畫算是繪畫類的嗎

有一種叫抄做「樹脂畫」在藝術圈被默認為「小畫種」

日本美術作家

現居日本神奈川

樹脂繪畫的第一人

特別喜歡畫魚，這是他現場畫魚

⑶ 求關於 文藝復興時期歐洲繪畫 的資料

外國的繪畫藝術，論成就和影響，以歐洲為中心的西方繪畫藝術最突出。它獨樹一幟，自成體系。它的成熟和繁榮始於歐洲文藝復興時期。這時期一般是指15、16世紀。在文藝復興運動的發源地和中心的義大利，則可上溯到14世紀。這個時期因新興資產階級發展資本主義經濟的需要，發生了一場提倡復興希臘、羅馬古典文化，以反對封建思想意識和基督教神學的偉大的思想解放運動，因而被稱作「文藝復興」時期。這個運動以義大利為中心，逐漸遍及全歐，促進了西歐封建制度的解體和資本主義的成長，人類社會開始向近代邁進。正如恩格斯指出的：「這是一次人類從來沒有經歷過的最偉大的、進步的變革。」

文藝復興時期的美術，由於這時期倡導以重視人的價值為核心的人文主義，美術家們的思想逐漸從長期的基督教神學的桎梏中解放出來，敢於探索，一方面從希臘、羅馬的古典藝術中吸取營養；另一方面通過實踐和科學的探索，發明了透視法，解決了在平面上真實地表現三度空間的方法；同時，改革了油畫材料和技法，大大地提高了油畫的藝術表現力，使西方繪畫描繪客觀對象的技巧得到了空前的提高，產生了波提切利、達·芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾、喬爾喬涅、提香、揚·凡·埃克、勃魯蓋爾、丟勒、荷爾拜因等一批成績卓著的畫家。本書選印的作品雖然只是其中一些畫家的少數代表作，但從中也能比較清楚地看到文藝復興時期繪畫所取得的主要成就及其特色。

波提切利（1445—1510）的蛋彩畫《春》，是義大利文藝復興前期重要的代表作。它通過羅馬神話故事中的人物表現了春天的美和典雅。被描繪成鼓著腮幫子的代表春風的西風神從畫面右端飄然而入，他的雙手觸及了大地的仙女，仙女的口中溢出了鮮艷的花朵，這些花朵紛飛飄灑，不知不覺地沾在了前面花神的身上，形成了一件美麗的花衣，它象徵著春天的來臨。因此引來了畫面中央的愛與美的女神維納斯。在她的頭頂有飛翔的小愛神，前方有正在對舞的三美神和眾神的傳信使者墨丘里。所有這些人物從右至左呈橫列地排列著，他們所在的帶金色的小樹林里一派盎然的春意。顯然，諸神們是為春天的到來而歡歌。美的追求和愛的覺醒是這一作品的主題。它是一首謳歌維納斯愛的勝利的贊歌，體現了文藝復興時期對希臘、羅馬古典文化的肯定和贊美。平面的裝飾性的構圖和生動細膩的人物描寫，體現了波提切利獨特的藝術風格。

達·芬奇的壁畫《最後的晚餐》是舉世聞名的不朽之作。它取材於基督教聖經中耶穌被他的十二門徒之一猶大出賣而犧牲的傳說。畫家選擇了耶穌告訴弟子有人出賣他的這一充滿戲劇性的瞬間，著重刻畫包括猶大在內的十二個門徒聽到耶穌突然宣布這一驚人的消息而表現出的各自的內心世界，表達了畫家對善與惡、美與丑、崇高與卑鄙的鮮明愛憎。對人物的微妙而深刻的心理描寫，達到了空前的高度。全畫的構圖也很完美。門徒們三人一組，有聯系又有區別。在畫面空間與背景的處理上，透視法應用得非常熟練。從而使它與達·芬奇的另一名作《蒙娜麗莎》成為舉世聞名的不朽之作。

米開朗琪羅為羅馬西斯廷教堂創作的巨幅天頂畫《創世紀》，人物多達300多人，分成中央和左右兩側三個部分。中央部分又以原來的屋頂裝飾為界，分成9個小部分，每個小部分之間用健美的青年人體分隔。中央兩側各畫了6個高約4米的先知，此外還畫了基督教的其他宗教故事。全畫題材雖取自基督教關於上帝創造世界的宗教傳說，人物多是宗教人物，但他們不是基督教所宣揚的逆來順受的奴僕和罪人，而是身強力壯的英雄般的人物。這是米開朗琪羅以人文主義思想表現宗教題材的結果，體現了畫家對人的健美、力量和智慧的贊頌。所以，與其說它是表現虛幻的上帝創造世界的傳說，倒不如說是體現了米開朗琪羅對宗教傳說的再創造。

以畫基督教聖母著稱的拉斐爾，有多幅聖母像傳世。其中最有代表性的是《椅中聖母》。一位善良質朴、和藹可親的人間母親的形象，取代了傳統的神聖、庄嚴的偶像，聖母成了拉斐爾表現理想的女性美的化身。畫中由聖母、小耶穌和小約翰三人組成的和諧的圓形構圖，體現了拉斐爾嫻熟的構圖技巧。

歐洲油畫的革新者、尼德蘭著名畫家揚·凡·埃克的油畫《阿爾諾非尼夫婦像》是一件極富創造性的傑作。畫中的男主人公是位荷蘭皮毛商人，是揚·凡·埃克的好朋友。所以這是幅肖像畫。但像這樣的男女組合的全身雙人肖像則是史無前例的。肖像的背景是非常具體真實的室內景，而且還是畫的阿爾諾非尼夫婦舉行婚禮的場面。所以，這幅作品又具有風俗畫的性質。畫中小圓鏡上方的畫家的親筆簽名，說明了畫家親自參加了他的朋友的婚禮，從而使這一作品兼有結婚證書的價值。更有興味的是那面小圓鏡，它既是室內的重要裝飾，又借鏡中映照出的畫面內外的人與景，擴大了畫面的空間，增強了作品的藝術表現力。

尼德蘭另一著名畫家勃魯蓋爾的《冬獵》（叉名《雪中獵人》），從另一個角度顯示了文藝復興時期繪畫藝術的突出成就。冬天的寒冷，原野的廣闊的空間感，都得到了非常出色的表現，充分顯示了歐洲文藝復興時期繪畫藝術所達到的驚人的寫實技巧，同時也表明歐洲的風景畫至此已經成熟。

2006-03-11 13:21:31: 衛
達·芬奇《蒙娜麗莎》 （木板油畫，53×77厘米，1503年—1506年，巴黎盧浮宮藏）

一般認為，《蒙娜麗莎》是達·芬奇為義大利一個富商年輕美貌的妻子所作的肖像畫。達·芬奇為此花了四年心血。當時，蒙娜麗莎剛剛喪子，心情很不愉快。達·芬奇為了不讓她的畫像露出愁容，特地請來樂師為她演奏美妙的音樂。她聽到入迷之時，露出了一絲微笑，但眼神仍然帶著悵惘、憂傷。達·芬奇以他高超的藝術技巧畫下了這一剎那的笑容。從她的眼神和幾乎完全臨空的中指，人們可以想像出她正在聆聽音樂。在蒙娜麗莎的臉上，朦朧的光線若隱若現，使得她的眼和嘴的輪廓有些模糊，令人難以捉摸，故使人覺得她的微笑有神秘味道，這正是這一千古傑作最具有藝術魅力的所在。

多納太羅《大衛》 （青銅，高126厘米，1443年—1444年作，佛羅倫薩國立美術館藏）

多納太羅（1386年—1466年）是文藝復興初期義大利最傑出的雕塑家、現實主義美術的重要開拓者之一。青銅雕像《大衛》是他重要的代表作，也是文藝復興時期第一個全裸的人體雕刻。它標志著希臘、羅馬的人體美術傳統又得到了恢復。出自《聖經》傳說中的大衛的這一形象，是歐洲文藝復興時期美術家經常表現的題材。傳說古代猶太人的國王大衛，在少年時就以甩石絕技擊殺了巨人歌利亞，因而聞名。多納太羅的這一《大衛》，正是表現少年大衛殺死巨人後，用腳踩在巨人首級上，流露出勝利的喜悅和自豪的情景。大衛這一形象，不僅人體比例正確，而且體態優美，線條流暢，表現了多納太羅塑造人體的高度技巧。

米開朗基羅《摩西》 （大理石，高2.55米，1545年，羅馬文珂里教堂藏）

這是米開朗基羅最著名的雕像之一，原是為教皇朱理二世陵墓所作。摩西是基督教《聖經》中傳說的古代以色列民族的政治、宗教領袖和立法者。他曾率領以色列人擺脫埃及法老的奴役，又在上帝的授意下與人民相約訂立了法律，即「摩西十誡」，他是一個被理想化了的英雄人物。米開朗基羅之所以選擇這一人物，既體現了他對古代英雄的崇敬，也寄託了他對新時代英雄的期待，即希望義大利也能出現像摩西這樣的英雄人物，把正處於分裂狀態中的祖國統一起來。所以，他塑造的摩西體格健壯猶如大力士，整個身體蘊藏著無窮的精力。他頭上的代表智慧之光的兩個角和那垂胸的美髯，都是為了突出這個神話般英雄人物的神異與偉大。摩西深沉的眼光與大義凜然的氣概，以及右手緊緊地保護著象徵「摩西十誡」的石板，意味著他對保衛人民利益的忠誠和信心。至於雕像對極其復雜的衣紋和質感的處理，以及摩西雙臂肌肉和靜脈的刻畫，使人完全忘記這是冰冷的大理石，而是活生生的血肉之軀，充分顯示了米開朗基羅高超的雕刻技巧。

西斯廷教堂天頂畫 （壁畫，36.54×13.14米，約480平方米，1508年5月—1512年10月，梵蒂岡西斯廷教堂藏）

西斯廷教堂天頂畫是米開朗基羅在繪畫創作方面的最大傑作。它分布在該教堂整個長方形大廳的屋頂。整個屋頂長36.54米，寬13.14米，平面達480平方米，但由於屋頂是券拱形結構，畫面略呈曲形，實際面積達500平方米左右，乃是美術史上最大的壁畫之一。

提出由米開朗基羅來完成西斯廷教堂天頂畫的任務，原來是出於心懷嫉妒的建築師布拉曼特（1444年—1514年）的主意，他企圖以此使缺乏繪畫創作經驗的米開朗基羅當眾出醜，達到貶低米開朗基羅的目的。所以，當教皇執意要米開朗基羅擔當這一創作任務時，他確實感到很為難。但意志堅強的米開朗基羅還是勇敢地接受了這一挑戰性的創作任務。他將最初的無比悲憤的心情很快轉化為創作的激情，謝絕助手協作，獨自一人站在18米高的腳手架上作畫，經過四年極其艱苦的勞動，終於出色地完成了這一宏大的創作任務。

壁畫中的許多人物雖多系宗教人物，但他們都不是基督教所宣揚的逆來順受的奴僕和罪人，而是體態健壯，具有強烈的意志與力量，顯示了米開朗基羅是用人文主義思想來表現這些宗教人物的，寄託了他一貫追求的對英雄人物的崇敬和理想。所以，這一作品與其說是表現虛幻的上帝創造世界的傳說，倒不如說是體現了米開朗基羅對宗教傳說的再創造。

《雅典學院》 （義大利）拉斐爾（油畫，底邊寬8.2米，1509年—1510年作，梵蒂岡博物館藏）

這是拉斐爾為羅馬教皇在梵蒂岡簽署法令的一座大廳內所畫的四幅大壁畫之一，又稱《哲學》。它以古希臘著名哲學家柏拉圖所創建的雅典學院為題，並以柏拉圖及其弟子亞里士多德為中心，描寫了古希臘以來五十多個各方面的著名學者，以此歌頌人類對智慧和真理的追求，贊美人的創造力。位居畫面中心的柏拉圖和亞里士多德，一人以指頭指著上天，另一人則伸出右手指著他前面的世界，以此表示他們不同的哲學觀點：柏拉圖的唯心主義和亞里士多德的唯物主義。以他們兩人為中心，兩側分別畫出一些著名學者，如台階下右側的、手執圓規正彎腰畫圓的禿頂老人是著名幾何學家歐幾里德（也有人說是阿基米德）。人物形象生動，各自的活動和動態，都統一在為探求真理而自由爭辯的崇高主題之中，絲毫不顯雜亂。整個作品的構圖十分宏大，畫面層次分明，人物有聚有散，疏密得當。作為背景的三層高大的拱門，既顯示了畫面很強的縱深感，又加強了全畫的宏大氣魄。在色彩處理上，乳黃色的背景與人物衣飾的紅、黃、白、紫等互相交錯，鮮明而十分協調。

（尼德蘭）凡·埃克兄弟《根特祭壇畫》 的主體部分（木板油畫，主體部分高3.5米，寬2.5米，1426—1432年，比利時根特市聖巴馮主教堂藏）

這是歐洲油畫發展史上的一件重要作品，因為它是用革新後的油畫材料畫成的第一件傑作。在凡·埃克兄弟改革油畫材料、技法之前，歐洲的油畫實際上是蛋彩畫，即把顏料與加水的蛋黃相融合，以此顏料作畫。此種材料不耐潮濕，且色彩效果差。有人試圖進行改革，但未獲成功。直到凡·埃克兄弟在實踐中最先發現了一種效果理想的含油的溶劑配方（可能主要是正確使用了樹脂），取得了突破性的進展。由於繪畫技巧在當時只限於師徒間的秘密傳授，此種新技法始終不為人知。故後人對此技法至今仍是眾說紛紜。但它的實際效果則早已為實踐所證明，故美術史上常有人說凡·埃克兄弟是油畫的發明者。再從這一作品的畫風來看，尼德蘭畫家與義大利畫家最大的不同之點在於畫家刻意追求描寫的真實性，不論是大處還是細節描寫，都是極其精細。他們的不厭瑣細、精益求精的刻畫能力和嚴謹誠摯的作風，簡直可以說是前無古人後無來者。

祭壇畫是一種類似中國屏風式的立在祭壇上的宗教畫。有獨幅、有翼的三連式和多幅拼板畫等多種形式。《根特祭壇畫》是後一種形式的巨幅作品，共有26個畫面。課本中所選的是其中的主體部分，共四個畫面。上部正中是基督的像，左右兩側分別為聖母和聖約翰。下部是全畫的點題部分（此畫原稱《羔羊的崇拜》）。羔羊是基督的象徵，所以，眾教徒對它頂禮膜拜。有趣的是，庄嚴的宗教儀式在美麗的大自然中進行，體現了畫家對自然的熱愛。這在以前基督教的宗教畫中是很少見的。
丟勒《四使徒》 （木板油畫，215×75厘米，1523年—1526年作，慕尼黑老繪畫陳列館藏）

丟勒（1471年—1528年）也是歐洲文藝復興時期傑出的代表人物之一。他是當時德國最傑出的版畫家和油畫家，而且在工程技術方面也有重要的創造。在美術方面，他一生創作了許多木刻、銅版畫和油畫。他的油畫《四使徒》（又譯作《四聖圖》）是他晚年最重要的代表作。畫家創作這一作品的時候，德國農民戰爭（1524年—1525年）剛剛結束。畫家試圖通過描繪當時流行基督教新教認為的四個聖徒，即約翰、馬太、保羅、馬可（畫面自左至右），來表達他對祖國命運的深切關注和要求伸張正義、譴責邪惡的思想。所以，他在四使徒之一的約翰的形象上，直接採用了德國宗教改革運動中的傑出活動家麥朗赫頓的肖像特徵。聯繫到這幅作品所創造的頂天立地的人物形象和這一作品懸掛的場所——紐倫堡市政廳，更可以使我們體會到畫家創作這一作品的真意所在。此外，從這一作品中也可以看到丟勒藝術的一些重要特點，即造型結實，線條遒勁，構圖嚴謹，氣魄宏大。

⑷ 丙烯顏料，主要用於那些地方。墓碑上用金色丙烯顏料可以嗎

墓碑上用金色丙烯顏料是可以的，但不建議使用。因為丙烯雖然有良好的防水性，但不耐刮擦，在室外條件下容易顏料脫落，在石料上更適合使用金色油漆。
丙烯顏料屬人工合成的聚合顏料，由於是顏料粉調和丙烯酸乳膠製成的，具防水性質，發明於20世紀50年代。丙烯酸乳膠亦稱丙烯樹脂聚化乳膠，丙烯樹脂有許多種，如甲基丙烯酸樹脂等，因此，丙烯顏料也有很多種類。國外顏料生產廠家已生產出丙烯系列產品，如亞光丙烯顏料、半亞光丙烯顏料和有光澤丙烯顏料以及丙烯亞光油、上光油、塑型軟膏等等。
主要用於：
1、繪畫，繪畫後乾的比其他顏料快，依據加水的多少，水分少可畫出油畫質感。水分多可畫出油畫質感，配合丙烯稀釋液、珠光媒介等使用，可繪畫出獨特的藝術效果。

2、牆繪
牆繪時先將牆面底色層做好，就是一般的乳膠漆牆面，底色可以根據選好的圖案而定，有專業技能的話，可以使用丙烯顏料按照圖案直接手繪，無專業技能者，可以用鉛筆在牆面先照摹本起稿，再上色，或是採用幻燈片，將圖案直接投影在牆上，再著色。
3、手繪衣服、手繪鞋
丙稀水洗不掉，非常適合在衣服、鞋上面繪畫，但是畫厚了的話就會出現開裂情況，所以用丙烯畫要畫薄些，另外顏色盡量用干凈清亮些。
4、美甲
美甲師們常用丙烯手繪出獨特圖案，一般會再繪制完成後再上一層亮油，保護圖案。自己動手需要注意調制顏料時加水的濃度，稀了畫不上，太稠了幹得快不光滑，結合丙烯稀釋液使用，可達到較好效果。
5、玩具改妝、瓷器裝飾
一些玩偶愛好者，用來對OB娃娃、芭比娃娃、可兒娃娃等的改妝，獨特的妝容提高玩偶的觀賞和收藏價值。由於防水特性，手工愛好者可用於瓷器、玻璃、傢具等，繪制花紋，DIY裝飾。

⑸ 3D樹脂畫也是一門藝術嗎

說到藝術，其實大家的感覺並不是很熟悉，但是有這么一句話說的很好“藝術來源於生活，而高於生活”，生活裡面其實就有很多的藝術，比如畫作，分類也很多，比如對於3D樹脂畫，人們會好奇3D樹脂畫也是一門藝術嗎？在我看來也是的，畢竟有自己的價值，當然需要一定的欣賞水平，我們來具體分析一下。

就像世界上的藝術作品，我們現在來看，已經是無限的價值，但是當時真的就是沒人覺得這就是藝術品，但好東西都是可以經歷時間的檢驗的，最後的價值可以看出這就是藝術，所以需要一定的時間來讓人們接受，這個角度來看，3D樹脂畫也是一門藝術。

⑹ 樹脂浮雕畫是怎麼製作的

樹脂浮雕是雕刻的一種，雕刻者在一塊平板上將他要塑造的形象雕刻出來，使它脫離原來材料的平面。浮雕是雕塑與繪畫結合的產物，用壓縮的辦法來處理對象，靠透視等因素來表現三維空間，並只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建築上使用更多，用具器物上也經常可以看到。由於其壓縮的特性，所佔空間較小，所以適用於多種環境的裝飾。近年來，它在城市美化環境中佔了越來越重要的地位。浮雕在內容、形式和材質上與圓雕一樣豐富多彩。浮雕的材料有石頭、木頭、象牙和金屬等。
浮雕壓縮
即對一個固體空間假設有三條軸；X軸、Y軸和Z軸，其中X軸為垂直軸，Y軸是水平軸，Z軸是縱深軸。在做浮雕時，保持X軸與Y軸不變，而壓縮Z軸並將以上的全部壓縮在一個平面上就可以了。如何在保持X、Y、軸不變的情況下，先仔細把稿起好，再在離你最遠的一點塗上一層積土，再在最近的點上塗上三層分的積土，如果你是做的近乎於圓雕浮雕也是如此，只是不要忘了隨時縮小Z軸的比例。

利用錯覺
這種方法往往是用在多層次，復雜一些的構圖中，往往是高、中、低浮雕的表現方式同時並用。最常見的是前景人物採用塗浮雕法，隨著物景的推移，越來越平，直至背景只需稍稍刻畫上去就可以了.在這里表現方式的界定標志是需要明確的。A、高浮雕即可能來對象背後面的感受。B、中浮雕要壓縮至Z軸的二分之一。C、淺浮雕一般可能就要壓縮至十分之一了。利用厚度的差異，就是利用人視覺上的錯覺必要時可以把後面的物體推到前面來，甚至處於一個平面上。

外輪廓起位
指的是外輪廓與背景交界處前後輪廓和背景垂直高度的部位叫做起位，在觀察學習別人的浮雕作品時，要特別留意，留意這些連接處是如何處理浮雕的一側去觀察藝術家對微小的變化之處是如何處理的，是如何使遠處的那隻眼睛剛為從眉筆下面露出來的。這個起位技術是浮雕中非常重要的，它可以把主體與背景拉開距離，使浮雕有了立體感，並表現出多層次。

主要形式
浮雕主要有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等幾種形式。
1、我國古代的石窟雕塑可歸結為神龕式雕塑，根據造型手法的不同，又可分為寫實性、裝飾性和抽象性；
2、薄浮雕以線為主，以面為輔，線面結合。深2～5毫米。薄而有立體感，以疏襯密，刀法洗練；
3、陰雕通常在箱、櫥、床、櫃的板面雕刻。不用畫稿，以刀代筆，意在筆先，以明快的刀法雕刻陰紋圖案；
4、高浮雕是指壓縮小，起伏大，接近圓雕，甚至半圓雕的一種形式，這種浮雕明暗對比強烈，視覺效果突出；
5、淺浮雕壓縮大，起伏小，它既保持了一種建築式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感；
6、線刻是繪畫與雕塑的結合，它靠光影產生，以光代筆，甚至有一些微妙的起伏，給人一種淡雅含蓄的感覺；
7、鏤空雕是把所謂的浮雕的底板去掉，從而產生一種變化多端的負空間，並使負空間與正空間的輪廓線有一種相互轉換的節奏。這種手法過去常用於門窗欄桿傢具上，有的可供兩面觀賞。

⑺ 樹脂畫的介紹

樹脂畫抄創意起源於中國傳統漆畫襲，靈感來自昆蟲琥珀。最早利用樹脂材料進行繪畫的是日本藝術家深堀隆介先生。樹脂畫是由樹脂膠的透明特定性和可流動性逐層繪制、疊加而成，非傳統繪畫能達到的立體效果。也是近年來在國內興起的一門新鮮藝術，樹脂畫材料一般為透明硬樹脂膠和丙烯顏料。

⑻ 雲南小伙創作3D樹脂魚太過逼真，他從事該行業多久了畫的什麼比較多

11月23日，雲南大理。一個在膠水裡畫金魚呈現3d逼真效果畫的視頻走紅網路。87年的作者凌迅從事樹脂畫有8年時間，樹脂畫是利用膠水幹了後在上面作畫，每干一層畫一層，最終疊出立體的效果。

樹脂畫是一個新興的行業，採用樹脂澆灌一層層重疊，在樹脂之間進行繪畫已達到逼真的效果。

作品獲得他人的認可也讓小伙感到巨大滿足，所以他表示自己會在樹脂畫道路上走下去。

他畫的作品一般以魚為主，可能是因為家裡有寵物貓的因素，可以快速直接的反映畫畫的效果。

鯉魚、金魚等魚類都是小伙的拿手繪畫對象。

每一次成功的作品基本都能讓小貓跟著舔盤子和盆子，這也就意味著連小貓都被樹脂畫騙住了。

任何一項愛好和工作都需要堅持和毅力，8年的堅持讓小伙的樹脂畫獲得了認可，期待未來能看到小夥子更多的美妙作品。

這項藝術確實會被大眾知曉，只是時間的問題。

所以，我期待。

⑼ 深堀隆介怎麼這么厲害啊。那個樹脂畫的效果太牛了，看完以後，我覺著我要瘋了，誰知道具體是怎麼畫的啊

原理是一層一層鋪上去的，才能達到這種真實的效果。

①、在容器內倒回入樹脂
②、等樹脂干答燥後畫上第一層圖案
③、倒入第二層透明樹脂，干後畫第二層。以此類推，直到畫完。
④、最後倒入蠟膠，風干後畫就完成了。
深堀隆介的畫這么有真實感，就是因為每畫一層就澆一層樹脂，所以金魚會有上下的層次感，做出了3D效果。
當然，深堀隆介的樹脂畫這么成功與他的功力深厚是分不開的。
本人大四藝術生，個人意見，望採納