達瑪樹脂溶於水嗎

A. 油畫媒介中的樹脂有什麼作用

一、油畫媒介劑中的樹脂概況：
樹脂是一種固體的或高黏度膠狀的物質，不溶於水，但可溶於揮發性溶劑，有天然樹脂和合成樹脂之分。天然樹脂是某些樹木的黏稠分泌物，由多種成分構成，其中的揮發性油散逸之後，樹脂成為表面微有光澤、質硬而脆的透明或半透明固體。繪畫中常用的天然樹脂有達瑪樹脂 (Damar)、瑪蒂樹脂 (Mastic) 、蟲膠、松香等，其中達瑪樹脂和瑪蒂樹脂多用於與亞麻仁油混合製作油性媒介劑，以求得到微妙的色彩變化並加速乾燥。瓦薩里將油畫的發明歸於凡.艾克是不妥當的，因為早在辛尼尼之前，已經有德國的僧侶畫家索菲留斯 E163在他的《藝術叢覽》中記述了繪制油畫的過程。但不能否認正是凡.艾克把樹脂光油和乾性油 (亞麻仁油或核桃油)調和起來罩染畫面，和油性丹配拉相互交疊，多次反復，終於形成了混合繪畫技法體系。樹脂和乾性油混合配製的媒介劑至今仍是畫家們常用的材料，如瑪蒂樹脂和含鉛熟亞麻仁油經過調制形成的凝膠狀媒介劑 (gelmedium )，便是其中的出色代表。
合成樹脂是具有樹脂性質的合成有機化合物，為塗料精細化工產品，在繪畫中用得較多的是丙烯酸樹脂 (Acrylic resin) 、乙烯樹脂(Ethylene resin)和醇酸樹脂 (Alkyd resin) 等，以合成樹脂為載色劑和媒介劑的作品在博物館陳列時常常被標注為合成聚合材料。合成樹脂以其產量大、造價低、性質優良而迅速普及開來，20世紀40年代出現的丙烯酸樹脂便是其中的代表。
在繪畫材料的發展脈絡中，丹培拉乳液、乾性油和合成樹脂是具有親緣關系的三類媒介劑材料，它們都曾充任重要的角色，深刻影響了時代藝術的風貌。
二、油畫媒介劑的特點雖然各種繪畫媒介材料 的性質差別很大，但是它們卻具有一些共同的特性：
1、黏合性
黏合性是媒劑的一個最基本的功能。媒劑對顏料的黏合有多種方式，直接影響到運筆的特點。在其運筆的流動、滲染、疊加或堆積等方面，各種媒介之間有很大的不同。但加上繪畫的立面作畫方式要求無論是何種媒介劑，調和顏料之後都要呈現一種凝滯狀態，不至於不可控制地流淌。西方繪畫媒劑總的來說是黏稠的，其運筆特點不管是流暢柔滑還是堅實厚重，媒劑都是凝結在底子上的一種實體，體現出塑形方式。
2、成膜性
從乳劑的運用開始，西方媒介劑就以凝結成膜為特徵，這個特徵所涉及的底子、黏結以及色層間的隔離等問題，都對造型方法和樣式有制約作用。成膜至少包含兩個條件，一個是媒劑可以把顏料顆粒黏合在一起，有一定厚度，另一個是媒劑乾燥之後不再溶解。用呈膜媒劑調制的顏色，其顏料顆粒不直接暴露在空氣中，這對圖畫上的用色效果至關重要。媒劑對顏料的色彩表達總是具有特定的影響，其影響程度取決於顏料和媒介的性質。
3、透明性和折射率
優良的媒介劑可以為顏料帶來光澤和質感，卻並不影響其色相，因此媒介劑的透明度是必不可少的特性之一。任何顏料的透明性都是因圍繞在它的顆粒周圍的媒劑而形成的；但是有些顏料比其他的顏料更易於受到媒劑作用的影響，而有些媒劑則更具有改變顏料色彩表達的潛能。同一種顏料在某種媒劑中可能是不透明的，而在另一種媒劑中則成為透明的。對於淺色顏料來說，完全清澈透明的媒介劑是最合適的，如紅花油和罌粟油。而某些發黃色的媒介劑對深色顏料的影響並不大，還能使顏料帶上一種琺琅般的閃亮效果，如琥珀光油媒介劑。醇酸樹脂媒介原液本身呈半透明的凝膠狀，一旦和顏料混合即發生觸變反應，變得清澈透明，與之混合的顏料也變得透明起來。
媒介劑能夠控制顏色的效果，不同的媒介劑能夠賦予顏料不一樣的質感和亮度，其中一個很重要的因素來自折射率。簡單來說，包裹顏料的媒介劑折射率越高，被反射的光線就越少，而我們的眼睛正是通過反射來感知對象的，因此就會感覺顏料更透明；而假如媒介劑的折射率低，我們的眼睛就能夠充分感知到顏料，所以顏料看起來就不透明。純水的折射率較低，為1.333，乾性植物油的折射率多在1.470-1.480之間，而乳劑的折射率介於二者之間。這三種媒劑能夠賦予顏料不同的視覺效果,是源於它們不同的折射率。另外，油在徹底乾燥的過程中會不斷改變其折射率，所以油畫容易變色；乳劑較為稀薄且慢干，其折射率在乾燥後改變甚微，故雞蛋丹配拉不易變色。
4、乾燥後的不可逆性媒介劑一旦經過氧化而乾燥成膜之後，就形成了新的物質，變得堅硬而略具彈性，並且不再可溶。這個特性非常重要，因為乾燥之後的色層不會被上面覆蓋的新鮮顏料層所浸潤，各色層之間才能保持著完全的獨立，這正是油畫可以反復修改的原因所在。完成之後的作品也因色層的牢固而具有防潮、色彩不易剝脫的特點。

B. 達瑪樹脂和瑪蒂樹脂那個好,還有干後的變化情況

達瑪樹脂更好些，原因是實用的更多些：調配媒介劑，調配光油，，，，經濟實惠！好的達瑪樹脂外觀有點淡淡的稻草黃，是上好的光油用料，干後無色！質量差的不易干，且雜質多！
再看看別人怎麼說的。

C. 達瑪樹脂定畫液該怎麼配置呢

晚上好，來達瑪樹脂和源松香甘油酯、萜烯樹脂一樣都屬於天然親脂性高聚物，一般繪畫做表層保護面漆的「定畫液」根據要求的乾燥時間不同配置也不一樣，但是大致可分為快乾（乙酸乙酯、丙酮）、中干（異丙醇，比無水乙醇的溶解力更加優良）和慢干（二甲苯、PMA-丙二醇甲醚乙酸酯、MIBK-甲基異丁基酮）等等這幾種溶劑方案請酌情參考。夏季用異丙醇比較好具體比例最好以達瑪樹脂：異丙醇 = 1：9的標准來上下浮動5%來調整，達瑪樹脂固含量太少不易成膜太多的話畫面明顯發黃。

D. 達瑪樹脂的主要用途

1、主要用途 A、油墨方面：主要用在PP，PE等塑料油墨、復合油墨、表印油墨上，用於增加附著力、流動性、光亮度等，特別是用在未處理過的塑料薄膜上。 B、食品添加劑方面：達瑪樹脂用作食品的上光劑、塗釉劑等，也可以用來生產口香糖。 C、化妝品方面：達瑪樹脂被當成香皂生產和一些化妝品生產中乳化香料的媒介物。 D、醫療上：達瑪樹脂可以用在初期麻風病的局部治療上，把達瑪樹脂搗碎混以椰油，然後塗在病人的皮膚上面。E、用於油畫以及坦培拉繪畫的上光油。
2、溶解性：（甲苯：達瑪樹脂=1：1）用100目銅網過濾。可溶於乙醇、異丙醇、醋酸乙酯、甲苯等混合溶劑中。
3、溶解方法： 達瑪樹脂：乙酯：異丙醇：甲苯=100：10：30：60
達瑪樹脂是產於東南亞一帶的一種龍腦香料植物分泌物，外觀呈透明淡黃至琥珀粒壯體，軟化點（環球法）在120℃±5℃。

E. 醇溶性樹脂有哪些特性

特性： 良好的醇溶性 ，高光澤，高硬度，高軟化點 ，不泛黃
易溶於：甲苯，酒精，醋酸乙酯，異丙醇，丙酮，正丁醇，汽油。
保質期：儲存在陰涼及乾燥的地方，保質期是12個月。

F. 為什麼我把達瑪樹脂碾成粉還不能溶解於乙醇

溶解性：（甲苯抄：達瑪樹脂=1：1）用100目銅網過濾。可溶於乙醇、異丙醇、醋酸乙酯、甲苯等混合溶劑中。 3、溶解方法： 達瑪樹脂：乙酯：異丙醇：甲苯=100：10：30：60
加熱到120度左右樹脂才開始融化…

G. 用松節油泡達瑪樹脂 2:1比例 好幾天了,為什麼還不融化

晚上好，達瑪樹脂不溶解有兩種可能，第一種是樹脂放置很久了表面有一層像是琥珀松香的氧化層阻止溶劑繼續滲透內部，第二種是松節油固含量不足裡面松油烯過少而充填的烷烴過多，建議換作電子板清洗的松香水（正庚烷+芳香烴混合的非極性溶劑）或者二甲苯試試看。達瑪樹脂在乙酸乙酯和二甲苯中很好溶解的和做油畫罩光的松香甘油酯一樣一泡即溶。

H. 請教，哪類的樹脂，既可以溶於酒精，又本身不含松香成份。無論是天然的還是合成的都可。多謝。

晚上源好，符合要求的高聚物種類很多的。人工合成的高聚物有醛酮樹脂（A81）、PVB（聚乙烯醇縮丁醛）、PEG和PPG（聚乙二醇/聚丙二醇，分子量在6000以上的）、一部份羥基丙烯酸樹脂（水性丙烯酸樹脂）、PVP（聚乙烯吡咯烷酮）和高取代度的HEC、HPC（乙基纖維素和羥丙基纖維素）等等，天然提取物有蟲膠、兒茶酸，山梨酸（蠟狀高硬度）和達瑪樹脂等等。要求不含松香成份，是不是溶劑體系要避免其中的松香酸或者發生化學反應什麼的，如果是這樣那麼兒茶和山梨酸也要被剔除掉了。請按需所取，希望以上解釋能對你有所幫助。另外，溶劑方面最好請使用無水乙醇，醫用酒精因為濃度為75%是含水的，它會大大降低對上述高聚物的溶解力。

I. 油畫塗上光油毛筆掉毛怎麼辦

上光油當然不能用大白雲塗。塗上光油時應保證畫面向上水平放置，可以用新的豬鬃板刷淺淺地蘸一點上光油，快速地掃過畫面，速度越快越好，要輕，這樣才能保證上光油層足夠薄，不影響畫面效果還可避免放置久後變黃嚴重。這種刷法需要技巧和經驗，既要刷得薄還要周到，不能留飛白，如果是新手，可嘗試使用貂毛扇形筆塗刷光油，總之，光油層塗刷要盡量做到均勻和薄。
用大白雲塗光油既無法做到均勻，更無法做到薄，油層會很厚，還掉毛，很不好。還有，光油層未乾時絕對不能用手碰，更不能搓，會造成指紋、剝落、污濁等多種惡劣效果。
還有，上光油是達瑪樹脂溶於松節油的產物，屬於有機樹脂溶液，根本不溶於水，樓上你搞這行的這個都不知道嗎？

洗上光油很容易，如果你是剛塗上不久，就用棉簽蘸著松節油輕輕擦拭，那些毛很容易就可以洗掉，但清洗也要適可而止，剛畫完半年的顏料還不是十分穩定，如果用過多松節油拚命擦拭會傷到色層。清洗完可以用正確的方法再薄薄刷一遍光油，以遮蓋那些被清洗露出色層的地方。不必清洗整個畫的表面，用棉簽操作很費精力，面積大了就成了大工程，不是文物修復沒必要搞那麼嚴重，今後在畫畫時養成正確的習慣才是最重要的。

J. 油畫用的上光油~~達瑪光油~~和熟核桃油的區別是什麼

上光油會使畫面非常光亮,不止起保護作用,主要是畫家的喜好,有些畫家喜歡畫面光亮,多適用於很薄的古典畫法.畫家若不喜歡那種光亮的效果也會不使用.是有選擇性的.
油畫筆畫完後可以用松節油洗,用報紙擦乾,但太浪費,一般都用肥皂,一邊沾水一邊在肥皂上撮洗,一點點用水沖干凈,最後用報紙把筆頭一個一個包起來,放好,否則筆毛會乍起來,下次就沒法用了.
補充:上光油是松節油和熟油的混合劑,也可用松節油和亞麻仁油或核桃油混合.我給你介紹幾種調合劑吧.
亞麻仁油,簡稱亞麻油,是從亞麻植物的籽中榨出來的,也叫胡麻子油,好的油質澄清,無雜質,有粘性,易干.現在市場上賣的調色油一般是亞麻油,對空氣的反應較差,油質不會變干,只會氧化,但空氣溫度太高會變黃,也起到上光作用.
核桃油:是一種上好的調色油,是用核桃仁冷榨出來的,歐洲18世紀前的油畫大都用這種油.18世紀後才被亞麻油替代,核桃油在空氣中變得比亞麻油鮮亮,用它調和顏色干後能保持顏色鮮亮,不會像亞麻油留下的像膠水研調的顏料的感覺.
熟油:如果讓油接觸某類金屬如鉛,便可使油更易干.古代畫家混合黃丹(低氧化鉛)煮油,把油煉得幹得特別快,這種快乾油稱作黑油.
光油:主要用於完成作品後的作品上光和保護作用,光油可使整個畫面色彩恢復到未乾時的面貌.光油種類很多,有上光油,潤色光油,混合光油,隔離光油,亞光油等等,可以根據自己的需要購買和製作.但是上光油時必須等畫面完全乾透才能進行.每次塗上的油層越薄越好,能防止以後的龜裂.
上光油在文具店應該是買不到的,因為它屬於專業的油畫產品,得到正規的美術用品店才能買到.如果你想自己製作光油,可以告訴我,我再答復你.但是比較麻煩,如果能買到就省事了.