达玛树脂溶于水吗

A. 油画媒介中的树脂有什么作用

一、油画媒介剂中的树脂概况：
树脂是一种固体的或高黏度胶状的物质，不溶于水，但可溶于挥发性溶剂，有天然树脂和合成树脂之分。天然树脂是某些树木的黏稠分泌物，由多种成分构成，其中的挥发性油散逸之后，树脂成为表面微有光泽、质硬而脆的透明或半透明固体。绘画中常用的天然树脂有达玛树脂 (Damar)、玛蒂树脂 (Mastic) 、虫胶、松香等，其中达玛树脂和玛蒂树脂多用于与亚麻仁油混合制作油性媒介剂，以求得到微妙的色彩变化并加速干燥。瓦萨里将油画的发明归于凡.艾克是不妥当的，因为早在辛尼尼之前，已经有德国的僧侣画家索菲留斯 E163在他的《艺术丛览》中记述了绘制油画的过程。但不能否认正是凡.艾克把树脂光油和干性油 (亚麻仁油或核桃油)调和起来罩染画面，和油性丹配拉相互交叠，多次反复，终于形成了混合绘画技法体系。树脂和干性油混合配制的媒介剂至今仍是画家们常用的材料，如玛蒂树脂和含铅熟亚麻仁油经过调制形成的凝胶状媒介剂 (gelmedium )，便是其中的出色代表。
合成树脂是具有树脂性质的合成有机化合物，为涂料精细化工产品，在绘画中用得较多的是丙烯酸树脂 (Acrylic resin) 、乙烯树脂(Ethylene resin)和醇酸树脂 (Alkyd resin) 等，以合成树脂为载色剂和媒介剂的作品在博物馆陈列时常常被标注为合成聚合材料。合成树脂以其产量大、造价低、性质优良而迅速普及开来，20世纪40年代出现的丙烯酸树脂便是其中的代表。
在绘画材料的发展脉络中，丹培拉乳液、干性油和合成树脂是具有亲缘关系的三类媒介剂材料，它们都曾充任重要的角色，深刻影响了时代艺术的风貌。
二、油画媒介剂的特点虽然各种绘画媒介材料 的性质差别很大，但是它们却具有一些共同的特性：
1、黏合性
黏合性是媒剂的一个最基本的功能。媒剂对颜料的黏合有多种方式，直接影响到运笔的特点。在其运笔的流动、渗染、叠加或堆积等方面，各种媒介之间有很大的不同。但加上绘画的立面作画方式要求无论是何种媒介剂，调和颜料之后都要呈现一种凝滞状态，不至于不可控制地流淌。西方绘画媒剂总的来说是黏稠的，其运笔特点不管是流畅柔滑还是坚实厚重，媒剂都是凝结在底子上的一种实体，体现出塑形方式。
2、成膜性
从乳剂的运用开始，西方媒介剂就以凝结成膜为特征，这个特征所涉及的底子、黏结以及色层间的隔离等问题，都对造型方法和样式有制约作用。成膜至少包含两个条件，一个是媒剂可以把颜料颗粒黏合在一起，有一定厚度，另一个是媒剂干燥之后不再溶解。用呈膜媒剂调制的颜色，其颜料颗粒不直接暴露在空气中，这对图画上的用色效果至关重要。媒剂对颜料的色彩表达总是具有特定的影响，其影响程度取决于颜料和媒介的性质。
3、透明性和折射率
优良的媒介剂可以为颜料带来光泽和质感，却并不影响其色相，因此媒介剂的透明度是必不可少的特性之一。任何颜料的透明性都是因围绕在它的颗粒周围的媒剂而形成的；但是有些颜料比其他的颜料更易于受到媒剂作用的影响，而有些媒剂则更具有改变颜料色彩表达的潜能。同一种颜料在某种媒剂中可能是不透明的，而在另一种媒剂中则成为透明的。对于浅色颜料来说，完全清澈透明的媒介剂是最合适的，如红花油和罂粟油。而某些发黄色的媒介剂对深色颜料的影响并不大，还能使颜料带上一种珐琅般的闪亮效果，如琥珀光油媒介剂。醇酸树脂媒介原液本身呈半透明的凝胶状，一旦和颜料混合即发生触变反应，变得清澈透明，与之混合的颜料也变得透明起来。
媒介剂能够控制颜色的效果，不同的媒介剂能够赋予颜料不一样的质感和亮度，其中一个很重要的因素来自折射率。简单来说，包裹颜料的媒介剂折射率越高，被反射的光线就越少，而我们的眼睛正是通过反射来感知对象的，因此就会感觉颜料更透明；而假如媒介剂的折射率低，我们的眼睛就能够充分感知到颜料，所以颜料看起来就不透明。纯水的折射率较低，为1.333，干性植物油的折射率多在1.470-1.480之间，而乳剂的折射率介于二者之间。这三种媒剂能够赋予颜料不同的视觉效果,是源于它们不同的折射率。另外，油在彻底干燥的过程中会不断改变其折射率，所以油画容易变色；乳剂较为稀薄且慢干，其折射率在干燥后改变甚微，故鸡蛋丹配拉不易变色。
4、干燥后的不可逆性媒介剂一旦经过氧化而干燥成膜之后，就形成了新的物质，变得坚硬而略具弹性，并且不再可溶。这个特性非常重要，因为干燥之后的色层不会被上面覆盖的新鲜颜料层所浸润，各色层之间才能保持着完全的独立，这正是油画可以反复修改的原因所在。完成之后的作品也因色层的牢固而具有防潮、色彩不易剥脱的特点。

B. 达玛树脂和玛蒂树脂那个好,还有干后的变化情况

达玛树脂更好些，原因是实用的更多些：调配媒介剂，调配光油，，，，经济实惠！好的达玛树脂外观有点淡淡的稻草黄，是上好的光油用料，干后无色！质量差的不易干，且杂质多！
再看看别人怎么说的。

C. 达玛树脂定画液该怎么配置呢

晚上好，来达玛树脂和源松香甘油酯、萜烯树脂一样都属于天然亲脂性高聚物，一般绘画做表层保护面漆的「定画液」根据要求的干燥时间不同配置也不一样，但是大致可分为快干（乙酸乙酯、丙酮）、中干（异丙醇，比无水乙醇的溶解力更加优良）和慢干（二甲苯、PMA-丙二醇甲醚乙酸酯、MIBK-甲基异丁基酮）等等这几种溶剂方案请酌情参考。夏季用异丙醇比较好具体比例最好以达玛树脂：异丙醇 = 1：9的标准来上下浮动5%来调整，达玛树脂固含量太少不易成膜太多的话画面明显发黄。

D. 达玛树脂的主要用途

1、主要用途 A、油墨方面：主要用在PP，PE等塑料油墨、复合油墨、表印油墨上，用于增加附着力、流动性、光亮度等，特别是用在未处理过的塑料薄膜上。 B、食品添加剂方面：达玛树脂用作食品的上光剂、涂釉剂等，也可以用来生产口香糖。 C、化妆品方面：达玛树脂被当成香皂生产和一些化妆品生产中乳化香料的媒介物。 D、医疗上：达玛树脂可以用在初期麻风病的局部治疗上，把达玛树脂捣碎混以椰油，然后涂在病人的皮肤上面。E、用于油画以及坦培拉绘画的上光油。
2、溶解性：（甲苯：达玛树脂=1：1）用100目铜网过滤。可溶于乙醇、异丙醇、醋酸乙酯、甲苯等混合溶剂中。
3、溶解方法： 达玛树脂：乙酯：异丙醇：甲苯=100：10：30：60
达玛树脂是产于东南亚一带的一种龙脑香料植物分泌物，外观呈透明淡黄至琥珀粒壮体，软化点（环球法）在120℃±5℃。

E. 醇溶性树脂有哪些特性

特性： 良好的醇溶性 ，高光泽，高硬度，高软化点 ，不泛黄
易溶于：甲苯，酒精，醋酸乙酯，异丙醇，丙酮，正丁醇，汽油。
保质期：储存在阴凉及干燥的地方，保质期是12个月。

F. 为什么我把达玛树脂碾成粉还不能溶解于乙醇

溶解性：（甲苯抄：达玛树脂=1：1）用100目铜网过滤。可溶于乙醇、异丙醇、醋酸乙酯、甲苯等混合溶剂中。 3、溶解方法： 达玛树脂：乙酯：异丙醇：甲苯=100：10：30：60
加热到120度左右树脂才开始融化…

G. 用松节油泡达玛树脂 2:1比例 好几天了,为什么还不融化

晚上好，达玛树脂不溶解有两种可能，第一种是树脂放置很久了表面有一层像是琥珀松香的氧化层阻止溶剂继续渗透内部，第二种是松节油固含量不足里面松油烯过少而充填的烷烃过多，建议换作电子板清洗的松香水（正庚烷+芳香烃混合的非极性溶剂）或者二甲苯试试看。达玛树脂在乙酸乙酯和二甲苯中很好溶解的和做油画罩光的松香甘油酯一样一泡即溶。

H. 请教，哪类的树脂，既可以溶于酒精，又本身不含松香成份。无论是天然的还是合成的都可。多谢。

晚上源好，符合要求的高聚物种类很多的。人工合成的高聚物有醛酮树脂（A81）、PVB（聚乙烯醇缩丁醛）、PEG和PPG（聚乙二醇/聚丙二醇，分子量在6000以上的）、一部份羟基丙烯酸树脂（水性丙烯酸树脂）、PVP（聚乙烯吡咯烷酮）和高取代度的HEC、HPC（乙基纤维素和羟丙基纤维素）等等，天然提取物有虫胶、儿茶酸，山梨酸（蜡状高硬度）和达玛树脂等等。要求不含松香成份，是不是溶剂体系要避免其中的松香酸或者发生化学反应什么的，如果是这样那么儿茶和山梨酸也要被剔除掉了。请按需所取，希望以上解释能对你有所帮助。另外，溶剂方面最好请使用无水乙醇，医用酒精因为浓度为75%是含水的，它会大大降低对上述高聚物的溶解力。

I. 油画涂上光油毛笔掉毛怎么办

上光油当然不能用大白云涂。涂上光油时应保证画面向上水平放置，可以用新的猪鬃板刷浅浅地蘸一点上光油，快速地扫过画面，速度越快越好，要轻，这样才能保证上光油层足够薄，不影响画面效果还可避免放置久后变黄严重。这种刷法需要技巧和经验，既要刷得薄还要周到，不能留飞白，如果是新手，可尝试使用貂毛扇形笔涂刷光油，总之，光油层涂刷要尽量做到均匀和薄。
用大白云涂光油既无法做到均匀，更无法做到薄，油层会很厚，还掉毛，很不好。还有，光油层未干时绝对不能用手碰，更不能搓，会造成指纹、剥落、污浊等多种恶劣效果。
还有，上光油是达玛树脂溶于松节油的产物，属于有机树脂溶液，根本不溶于水，楼上你搞这行的这个都不知道吗？

洗上光油很容易，如果你是刚涂上不久，就用棉签蘸着松节油轻轻擦拭，那些毛很容易就可以洗掉，但清洗也要适可而止，刚画完半年的颜料还不是十分稳定，如果用过多松节油拼命擦拭会伤到色层。清洗完可以用正确的方法再薄薄刷一遍光油，以遮盖那些被清洗露出色层的地方。不必清洗整个画的表面，用棉签操作很费精力，面积大了就成了大工程，不是文物修复没必要搞那么严重，今后在画画时养成正确的习惯才是最重要的。

J. 油画用的上光油~~达玛光油~~和熟核桃油的区别是什么

上光油会使画面非常光亮,不止起保护作用,主要是画家的喜好,有些画家喜欢画面光亮,多适用于很薄的古典画法.画家若不喜欢那种光亮的效果也会不使用.是有选择性的.
油画笔画完后可以用松节油洗,用报纸擦干,但太浪费,一般都用肥皂,一边沾水一边在肥皂上撮洗,一点点用水冲干净,最后用报纸把笔头一个一个包起来,放好,否则笔毛会乍起来,下次就没法用了.
补充:上光油是松节油和熟油的混合剂,也可用松节油和亚麻仁油或核桃油混合.我给你介绍几种调合剂吧.
亚麻仁油,简称亚麻油,是从亚麻植物的籽中榨出来的,也叫胡麻子油,好的油质澄清,无杂质,有粘性,易干.现在市场上卖的调色油一般是亚麻油,对空气的反应较差,油质不会变干,只会氧化,但空气温度太高会变黄,也起到上光作用.
核桃油:是一种上好的调色油,是用核桃仁冷榨出来的,欧洲18世纪前的油画大都用这种油.18世纪后才被亚麻油替代,核桃油在空气中变得比亚麻油鲜亮,用它调和颜色干后能保持颜色鲜亮,不会像亚麻油留下的像胶水研调的颜料的感觉.
熟油:如果让油接触某类金属如铅,便可使油更易干.古代画家混合黄丹(低氧化铅)煮油,把油炼得干得特别快,这种快干油称作黑油.
光油:主要用于完成作品后的作品上光和保护作用,光油可使整个画面色彩恢复到未干时的面貌.光油种类很多,有上光油,润色光油,混合光油,隔离光油,亚光油等等,可以根据自己的需要购买和制作.但是上光油时必须等画面完全干透才能进行.每次涂上的油层越薄越好,能防止以后的龟裂.
上光油在文具店应该是买不到的,因为它属于专业的油画产品,得到正规的美术用品店才能买到.如果你想自己制作光油,可以告诉我,我再答复你.但是比较麻烦,如果能买到就省事了.